Վերածննդի աշխարհում Վենետիկը, հնարավորության դեպքում, նույնիսկ ավելի հրաշագործ է, քան երբևէ, երբ դելֆինները խաղում են լագունայում և շատ քիչ զբոսաշրջիկներ են շրջապատում, ովքեր հիանում են նրանցով: Հաղթանակաբար, այդ փխրուն ծովածոցը վերջերս հայտարարվեց ազգային հուշարձան, և միևնույն ժամանակ Իտալիայի կառավարությունը վերջապես հայտարարեց արգելքի մասին վիճելի զբոսաշրջային նավերի վրա, որոնք տիրում էին քաղաքին, մինչդեռ թվում էր, թե նրան քիչ ֆինանսական օգուտ են բերում:
Քաղաքի ոլորապտույտ արահետներով և հրապարակներով համեմատաբար դատարկ, և նույնիսկ Ջարդինիի տաղավարներով (Վենետիկի ճարտարապետական բիենալեի ազգային առաջարկները, որոնք միավորվում են «Ինչպե՞ս կապրենք միասին» թեմայով), այնքան էլ ծանրաբեռնված չէ այցելուներով, շատ սլացիկ փշաքաղվածների բանակը: Դաջվածքներով պատված, կեցվածքից շողշողացող և քաղաքի առասպելական լանդշաֆտի շուրջ պտտվող, ավելի աչքի ընկնող թվաց:
Սրանք ապացուցվեցին, որ Էնթոնի Վակկարելոյի Saint Laurent-ի մոդելներն ու ապրանքանիշերն են՝ քաղաքում քայլելու, ոտնահարելու, պտտվելու և թռիչքուղու վրա սահելու համար դիզայների համոզիչ էկլեկտիկ հավաքածուի մեջ (չնայած մարմնի բազմազանությունը, թվում է, դեռ երկխոսության մաս չէ: տղամարդկանց հագուստի ոլորտում):
Համապատասխանելով քաղաքի ներկայիս կենտրոնացմանը ճարտարապետության հնարավորությունների վրա՝ Վակկարելլոն համագործակցեց ժանրը հակասող նկարիչ և կինոռեժիսոր Դագ Այթքենի հետ (ով 1999 թվականին Վենետիկի բիենալեում արժանացել է միջազգային մրցանակի)՝ իր հավաքածուն ցուցադրելու միջավայրում:
Այթկենը ստեղծեց Կանաչ Ոսպնյակը, զարմանալի հայելային կառույց, որը հավաքվեց մեկ ամսվա ընթացքում Isola della Certosa-ում և տնկվեց տաք տների ջունգլիների կանաչապատմամբ: Այն ծառայում է որպես Բիենալեի կողմից առաջադրված հարցի պատասխան՝ ներդաշնակորեն միախառնելով ֆուտուրիզմը բնական լանդշաֆտի հետ:
«Սեն Լորանի բոլոր նկարահանումները ես միշտ ինքս եմ արել մի կերպ», - բացատրեց Վակկարելլոն կղզու վրա գտնվող հին աղյուսե կառույցի ան տանիք ավերակում կազմակերպված կախարդական ընթրիքի ժամանակ, - այնպես որ հաճելի էր կիսվել. Առաջին անգամ հայեցակարգը մի նկարչի հետ, ով ես իսկապես հիանում եմ, և դա զվարճալի էր: Այդ հայեցակարգը պետք է լիներ անցյալ տարի կանանց շոուի համար,- ավելացրեց Վակկարելոն,- և համաճարակի պատճառով մենք այն հասցրեցինք հիմա: Ի վերջո, ավելի խելամիտ էր այն ունենալ Վենետիկում, քան Փարիզում, հատկապես Ճարտարապետական բիենալեի հետ, և այդ հավաքածուի հետ, որը Սեն Լորանի և վենետիկյան «նոր ռոմանտիզմի» մեծ ազդեցության խառնուրդն է: դրանք դնելով պատմական, դասական վենետիկյան ձևով, բայց ֆուտուրիստական միջավայրում: Կարծում եմ՝ COVID-ից հետո դուք ցանկանում եք ավելի շատ նայել ապագային, քան անցյալին, և ինձ դուր է գալիս անցյալի այդ խառնուրդը հագուստի մեջ, իսկ ապագան՝ միջավայրում»:
Արագ տեմպերով շոուի ընթացքում կառույցն արտացոլում էր կապույտ երկինքը, մթնշաղը և լագունի ջրերը, մինչդեռ Այթքենի լուսավորությունը պահից պահ փոխում էր տրամադրությունը՝ շրջադարձերով հուշելով բոցավառ մայրամուտ կամ սառցադաշտային կապույտ սկանդինավյան լուսաբաց: Ճեղքված այդ հայելիների մեջ՝ Վակկարելոյի ցեղը քայլում էր նիհար բաճկոններով կամ ծովահեն բլուզներով (կարծում ենք՝ Ադամ Անթն ու բրիտանացիները 1980-ականների սկզբի նոր ռոմանտիկները) և ծխախոտի տաբատները՝ թարթիչով կոճ կոշիկներով, որոնք էլ ավելի են երկարացնում սլացիկ ուրվագիծը:
Տղամարդկանց ավանդական զգեստապահարանից կանացի հագուստի անվերջ փոխառությունների ժամանակին շրջադարձ կատարելով՝ Vaccarello-ն նաև զվարճացավ՝ ուսումնասիրելով կանացի հագուստի անզուգական Saint Laurent արխիվները, որոնք կարող էին յուրացնել տղաները, ներառյալ ժակարդ կրեպ դը չինա վերնաշապիկներն ու վերնաշապիկները վաղ 70-ականներին: Սեն Լորանի Պիկասոյի (1979թ. աշուն) և Ջազի (1978թ. գարուն) հավաքածուներից կտրված տորեադորային բաճկոններ և սփենսերներ, ինչպես նաև չինական հավաքածուից (1977թ. աշուն) պատված բրոկադ բոլերո, որը վերաիմաստավորվել է որպես ռմբակոծիչ և մաշված է նաև սև ջինսերի հետ, Le Smoking-ի տատանումները: Վակկարելոն նաև նշել է, որ «շատ բաներ կային, որոնք եկել էին իմ անցյալի կանացի հավաքածուներից, որոնք ի վերջո շատ կայուն էին», - ավելացրեց նա, «ինչպես բոլոր ժանյակավոր վերնաշապիկները, երկու կամ երեք սեզոններ առաջվա կտորները»:
Ի հարգանք հյուրընկալող քաղաքի, վենետիկյան կառնավալային դրաման նույնպես եղավ դրամատիկ բարձրացող թիկնոցներում, ներառյալ փայլուն դեղին մետաքսից մեկը, որը ցույց տվեց Սեն Լորանի 1983 թվականի աշնան բարձր նորաձեւության շոուում ցուցադրված անհաջող օրինակը (և այնուհետև ցնցվեց ընկերուհի Նան Քեմփների կողմից Costume-ում): ինստիտուտի գալա, որը նշեց դիզայներին): «Կարծում եմ՝ զվարճալի էր տեսնել, թե ինչպես կարող է երիտասարդ տղան դա ընդունել», - ասում է Վակկարելոն իր գենդերային առաջարկությունների մասին, - «Եվ ես պետք է ասեմ, որ նրանք դա ենթադրեցին շատ բնական՝ [լինի] ժանյակավոր վերնաշապիկ, թե կոշիկ»: