Vetements RTW գարուն/ամառ 2019 Փարիզի հավաքածուն բախվեց իր վախերին՝ ուսումնասիրելով Վրաստանի քաղաքացիական պատերազմն ապրելու ցավալի հիշողությունները:
Կանոնները խախտելը նոր սևն է
«Ես ասացի, որ նա պետք է գա և տեսնի շոուն, որովհետև ինձ համար այն շատ անպատասխան հարցերի դռներ կբացի», - ասաց Դեմնա Գվասալիան:
Անցյալ սեզոնին «սենյակում գտնվող փղին» երեսին նայելուց հետո՝ վերադառնալով իր դիզայներական արմատներին և «[Martin] Margiela մոտեցմանը», այս սեզոնին նա մտքում դրեց իր հայրենիքը՝ Վրաստանը:
«Ընտանիք և պատերազմ», - ասաց դիզայները, ով վերջերս էր վերադարձել իր մանկության տունը, որը ռմբակոծվել էր Վրաստանի քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ:
Ժողովածուի միջոցով նա ցանկանում էր ձեռնամուխ լինել մի քանի պատմվածքի, ասաց նա՝ դիմակայելու իր վախերին և ցավալի պահերին, որոնք ես երբեք չէի [վերաբերել] հետպատերազմյան իննսունականներին»:
Հսկայական համամասնություններով «նորմալ» հագուստները հիմնված էին այն գլխաշապիկների վրա, որոնք նա կրում էր մանուկ հասակում՝ իր զարմիկներից ձեռքի պես:
Նրա 80-ամյա տատիկը, ով ռմբակոծությունից հետո շաբաթներ շարունակ կորցրել էր լսողությունը, «և այն հսկայական քանակությամբ ուսադիրները, որոնք նա դեռ օգտագործում է», նույնպես ոգեշնչում էին:
«Դա ինձ համար աշխատելու շատ տարբեր ձև է, քանի որ ես միշտ շոուներ էի անում, որոնք հիմնականում վերաբերում էին հագուստին», - շարունակեց Գվասալիան ցուցադրությունից հետո՝ հավելելով, որ հավաքածուն գործնականում ինքն իրեն գրել է՝ «անընդհատ վերադառնալով Վրաստան»:
Արտաքին տեսք մոդելավորելու համար
Նա Վրաստանից բերեց ավելի քան 40 հոգու՝ երեխաներ, ովքեր հիշեցրին նրան իր մասին, երբ նա առաջին անգամ եկավ Եվրոպա, որոնցից յուրաքանչյուրը մարմնավորում էր «որոշ միամտություն և ձայն, որը նրանք զգում են, որ չունեն իրենց երկրում»:Այստեղից էլ դիզայների կողմից կարգախոսների օգտագործումը, որոնք նա նկարագրեց որպես խորհրդանշող «ձայն երիտասարդների համար բռնադատված քաղաքական ռեժիմներում, որտեղ նրանք չեն կարող ցույց տալ, չեն կարող ասել այն, ինչ մտածում են, իրական ազատություն չկա. Ես ապրել եմ դրա միջով»։
Դրանք ներառում էին մեկը, որը Գվասալիայի խոսքերով ռուսերենի ամենավիրավորական արտահայտություններից մեկն էր: (Նատալիա Վոդյանովան, ով ներկա էր շոուին, կարծես թե անհանգստացած չէր):
Anoraks-ը հիմնված էր բոլոր այն երկրների վերամշակված դրոշների վրա, որոնք ազդել են նրա երիտասարդության տարիներին, այդ թվում՝ Ուկրաինայի, Թուրքիայի և ԱՄՆ-ի:
Արևելյան Եվրոպայի երիտասարդներ
Նույնիսկ եթե փիղը դեռ սենյակում էր՝ սկսած բացվող դաջվածքի վերնամասից մինչև թռիչքուղու համար ընթրիքի սեղաններ օգտագործելը (այստեղ տեղադրված է ավտոմայրուղու կամրջի տակ՝ Փարիզի աղտոտված հատվածում, տեխնո բղավում):
Որպես դիզայների 10-րդ շոու՝ Chardonnay-ն մատուցվել է Preshow բարում; Լեբկուխենհերցենի սառցե կոճապղպեղի սրտերը ծառայում էին որպես շոուի հրավեր. հավաքածուն՝ փողոցի, նորմկորի, տեխնո-գոթի և փանկի խառնուրդով, ներառյալ սրածայր Reeboks-ը, նույնպես կարդացվում էր որպես նրա լավագույն հիթերը՝ ծանոթ մեծ չափսերով բաճկոններով, ծալքավոր աստղային ծաղկային զգեստներով, ծոպերով: Արևելաեվրոպական-գյուղացիական շարֆերի տեսք, գլխարկներ և վերամշակված ջինսեր:
Թեթև թեթևության պահեր կային, օրինակ՝ դրված մետաղադրամներից կամ շրջված Էյֆելյան աշտարակներից պատրաստված կրունկներով կանացի կոշիկների և սփռոցով կիսաշրջազգեստների վրա։
Բայց սպառնալից, ֆաշիստական ենթատեքստն ավելի ուժեղ տպավորություն թողեց, երբ Գվասալիան օգտագործեց ֆետիշիստական ոճի սև դիմակներ՝ խորհրդանշելու իր կրած «ինքնության ջնջումը»:
Բավականին սարսափելի էր տեսնել ներկայիս գլոբալ կլիմայական պայմաններում, բայց օգնեց հասնել ուղերձին այս ինքնակենսագրական, թերապևտիկ, #MeToo պահին: