Այս տարվա սկզբին Ռոբերտ Մեյփլթորփ հիմնադրամը կապ է հաստատել Ռաֆ Սայմոնսի հետ: Նրանք հարցրեցին, թե արդյոք նա կցանկանա՞ աշխատել իրենց հետ ինչ-որ բանի վրա: Նա ասաց՝ այո։ Սա Pitti Immagine Uomo-ում նրա ներկայացրած հավաքածուի սղագրված տարբերակն է, որը հիանալի կերպով համակցված է LACMA-ում և Getty թանգարանում Maplethorpe-ի ցուցադրությունների դուետով, ինչպես նաև «Նայեք նկարներին» ենթավերնագրով HBO վավերագրական ֆիլմին: Ճիշտ ժամանակն էր։ Իսկ Սայմոնսը Mapplethorpe-ի երկրպագու է, ուստի դա ճիշտ նկարիչ էր: «Ինձ մեծ պատիվ էր», - ասաց Սայմոնսը իր շոուից հետո, նրա ձայնը հույզերից թրթռում էր: Հետևաբար, նա հրաժարվեց այն գաղափարից, որի վրա աշխատում էր հավաքածուի համար (նա չբացահայտեց, թե ինչ է դա, նա ասաց, որ այն կարող է հայտնվել ավելի ուշ ցուցադրության մեջ) և սկսեց իր վերջին նկարչի համագործակցությունը:
Սովորաբար, երբ Սայմոնսն աշխատում է նկարչի հետ, նա մոտենում է նրանց։ Այս անգամ դինամիկան որոշակիորեն փոխվել էր։ Mapplethorpe Foundation-ի առաջարկի առատաձեռնությունն արտացոլված է Սայմոնսի մեկնաբանության առատաձեռնությամբ. Սայմոնսի 2017 թվականի գարնանային շոուում չկա այնպիսի հանդերձանք, որը չներկայացնի Mapplethorpe-ի լուսանկարչական տպագրությունը: Նրա գանգուր մազերով տղամարդ մոդելները, գայթակղիչ թեք կաշվե բայքերի գլխարկներով, հաճախ ապշեցուցիչ նմանություն էին ունենում հենց լուսանկարչի հետ, թեև Սայմոնսը նշում էր, որ ոչ թե նկարչի դոպելգենգերը, «յուրաքանչյուր տղա ստեղծագործության ներկայացում է»: Յուրաքանչյուրը կարող է լինել Մեյփլթորփի աշխատող: Փայլուն վերնաշապիկները նրա Horses ալբոմի շապիկին ունեին Մեփլթորփի հայտնի մուսա Փեթի Սմիթի երանգները: Ռոբերտ Շերմանը, մոդել, ում ալոպեկիան իր մաշկը մոտավոր մարմար էր դարձնում Մեփլթորպի կողմից նկարահանված իր բազմաթիվ դիմանկարներում, նույնպես ներկա էր ցուցադրությանը: Սայմոնսը պետք է մաքրեր երրորդ կողմի իրավունքները բոլոր նստողների հետ՝ նախքան նրանց պատկերները վերարտադրելը: Այն սկիզբ դրեց երկխոսությանը, որը հանգեցրեց Մեյփլթորփի ստեղծագործության մեջ Սայմոնսի մասնակցությանը:
Ասել է թե՝ նկարիչը շատ է նստել իր համար։ Մեփլթորփը հետաքրքրաշարժ կերպար էր, և արվեստն անբաժանելի է մարդուց: «Եթե դուք մտածում եք աշխատանքի մասին, ապա դա այնքան շատ է նրա մասին», - ասաց Սայմոնսը, և, իրոք, դա շատ էր նաև նրա հագած հագուստի մասին: Սեռական ինքնաբացահայտման ճամփորդության ժամանակ Մեփլթորփի առաջին նկարներից շատերը եղել են Պոլարոիդի ինքնանկարներ՝ կաշվե հանդերձանքի մեջ փաթաթված՝ փորձարկելով հաճույքի և ցավի սահմանները: Հետագայում նա փաստագրեց իր սեփական սեռական ֆետիշները. կաշվե տեսարանը և BDSM-ը հիմնականում: Հագուստը կենսական բաղադրիչ էր. Մի պահ Մեյփլթորփը սկսեց իր սեփական (մաշված) ներքնազգեստը ձգել փայտե շրջանակների վրա՝ ձևավորելով ոչ սովորական քանդակներ. ավելի ուշ նա հագցրեց իրեն սև կաշվով։
Սայմոնսը գիտի այդ ամենը։ Այստեղից է գալիս այն փաստը, որ նրա հարգանքը Մեյփլթորփի հանդեպ այնքան մանրակրկիտ էր, այնքան կրքոտ և ճշմարտացի: Սայմոնսի բազմաթիվ հղումների նրբությունը ցույց տվեց խորություն՝ նրա սև գունապնակը. սպիտակ; բոսորագույնի, վարդագույնի և մանուշակագույնի կապտած մարմնագույն երանգները; և մակարդված արյան բորդո գույնը; մետաղական ճարմանդներով փայլող կաշվե ավազանները: Սայմոնսը երկու կեսօր անցկացրեց՝ թաթելով մեյփլթորփի կոնտակտային թերթիկների արխիվները: Նա պայքարում էր անգլիական տերմինաբանության հետ՝ դրանք նկարագրելու համար. նա դրանք անվանեց «քարտեզներ», ինչը շատ ավելի հետաքրքիր և ոգեշնչող հասկացություն է, երբ կիրառվում է Սայմոնսի որոնումների համար՝ նոր տարածք գտնել Մեյփլթորփի համար, որպեսզի նա իրեն համապատասխան և հուզիչ զգա նոր սերնդի համար։ . Ահա թե ինչ է նա տեսնում իր դերը:
Ես նույնպես Mapplethorpe-ի երկրպագու եմ: Ես չէի կարող չհամապատասխանել այս շոուն Մեփլթորփի հիացմունքին շրջանակներով՝ նրա պատկերներին տալով եռաչափ տարր, քանդակագործական որակ՝ շրջանակելով և երեսպատելով պլյուշ թավշերով և էկզոտիկ անտառներով, պատկերներ կցելով առարկաներին: Իր լուսանկարներն ավելի շատ են անում, քան կարող են առաջին անգամ երևալ: Սայմոնսը Մեյփլթորփի պատկերները շրջանակում էր կտորով, բայց հետո դրանք շրջանակում դրեց մարմնի վրա. պատկեր, որը տպված էր տաբարդի վրա, ասենք, ծածկված բաճկոնի շղարշների վարագույրներով, կամ բացահայտված շապիկի վրա՝ ազատ ծածկված սվիտերի տակ: Սայմոնսը ձգվում էր դեպի Մեյփլթորփի ծաղիկների սեքսուալ պատկերները, նրա իդեալականացված դիմանկարները հայտնի առարկաների, ինչպիսին Դեբի Հարրին է, հայտնված լուսապսակներում, և նկարիչների, որոնցով Սայմոնսը նույնպես հիանում է, օրինակ՝ Էլիս Նիլը, որը նկարել էր իր մահից մեկ շաբաթ առաջ։ 1984 թվականի արտասովոր դիմանկար. Սեքսը նույնպես այնտեղ էր. Սայմոնսը պնդում էր դա։ Լցոնած բաճկոնը հիշարժան դարձրեց՝ ցույց տալով կանգնած ֆալուսի պատկերը:
Նա նաև օգտագործեց «կուրացիա» արտահայտությունը այս ներկայացումը նկարագրելու համար. «Ես ուզում էի դրան մոտենալ թանգարանային ցուցադրության կամ պատկերասրահի ցուցադրության: Ինչն արվել է շատ հաճախ, երբ խոսքը վերաբերում է Մեփլթորփի աշխատանքին: Սինդի Շերմանը դա արեց, Դեյվիդ Հոքնին դա արեց: Բայց միշտ պատկերասրահում»: Սայմոնսը խոժոռվեց։ «Ես մոդելավորող եմ։ Ես կարծում էի, որ ամենամեծ մարտահրավերը կլինի դա անել իմ միջավայրում»:
Կուրատորիական ասպեկտը հետաքրքրաշարժ հասկացություն է ստեղծել, հատկապես այն ժամանակ, երբ այդքան շատ դիզայներներ համապատասխանեցնում և հղում են անում առանց վարկի, և երբ այդքան շատ մարդիկ շրջում են «curate» բայը: Սայմոնսի էությունը՝ հարգալից, անաղմուկ, ինտելեկտուալ ծանրաբեռնվածության մասին է վկայում, որ նա այս հավաքածուն տեսնում էր ոչ թե որպես իր ստեղծագործություններ՝ կապված Մեփլթորփի պատկերներով, այլ որպես համագործակցություն, որը նման է պատկերասրահի ցուցադրությանը, որտեղ նրա դերը, գոնե մասամբ, լավագույնն էր։ ցուցադրել իրեն տրված աշխատանքները: Բայց դա նաև պետք է օգտագործեր այդ ստեղծագործությունները՝ պատմելու նոր, հուզիչ և սադրիչ պատմություն: Մեզ մի նոր բան ցույց տալու համար Մեյփլթորփի հայտնի և շատ տեսած արխիվներից: Ինչը նա անկասկած արեց։