eftir LUKE LEITCH
„Þetta er endalaust,“ sagði sessunautur minn. Og það var áður en lokaþátturinn í 40 útlitum - með frábærum, sundurteknum amerískum íþróttafatnaði og miklu, miklu meira af marglaga Marras-blönduðu orgíu af klippingu og blöndu sem við höfðum nýlega orðið vitni að - gekk um galvanískan hóp para sem tuðruðu og snúðu sér.
Svo við skulum byrja á byrjuninni. Safnið var innblásið af myndum Malick Sidibé af næturlífi í Bamako, Malí, á sjötta og sjöunda áratugnum. Þetta eru grípandi skyndimyndir af kynslóð þar sem útlit hennar mótaðist bæði af staðbundnum sið og rokk 'n' roll hita sem gekk þá yfir heiminn. Leikmyndin var stílfærð bárujárnsskála þar sem nokkrar ungar svartar konur sátu að lesa vintage tímarit undir hettuklæddum hárþurrkum á snyrtistofum.
"Er þetta mjög pólitískt rangt?" velti sessunaut minn með réttu. Marras var með fyrirfram undirbúið svar með tilvitnun í Yinka Shonibare í athugasemdum sínum: „Í dag er enginn bara einn hlutur. Enginn getur afneitað óbilandi samfellu langra hefða, þjóðtunga og menningarlanda. Það eru engin rök fyrir því að krefjast aðskilnaðar þeirra og fjölbreytileika önnur en ótta og fordómar.“ Leikarahlutverkið, sem að mestu samanstendur af hvítum módelum, innihélt hins vegar mörg svört og asísk andlit - miklu fleiri en Milan býður venjulega upp á. Óvöndur dómur minn – vegna þess að það var ekki menning mín sem Marras var að eignast – er að þessi sýning hafi ekki farið yfir mörk skapandi innblásturs og tortrygginnar misnotkunar. Og aðeins er hægt að ná fram fjölbreytileika á flugbrautinni þegar hönnuðum af hvaða lit sem er, jafnvel hvítt, er frjálst að skoða af virðingu allan fjölbreytileika mannlegs menningarkóða þegar þeir setja saman verk sín.