eftir Miles Socha
Er skynsamlegt að sýna karla- og kvennasöfn á sömu flugbraut? Vaxandi fjöldi hönnuða hér í Mílanó segir „já,“ þar á meðal Miuccia Prada, sem útskýrði hvatningu sína þannig: „Þegar ég er að vinna að herrasöfnunum hef ég alltaf áhuga og hef mjög gaman af því að kanna hinar ýmsu leiðir sem karlar og konur bregðast við. sama hugmynd með algjöru frelsi.“
Þannig að kannski er allt þvaður og handagangur um flugbrautasýningar sem fara til neytenda brögð að því. Við skulum heyra það fyrir coed!
Prada sló svo sannarlega í gegn með þessari einstöku sýningu, einni af bestu herraklæðnaði hennar í mörg ár. Loksins smá tíska á brúninni og safn sem var ekki bara fjölbreytt heldur umhugsunarvert og grípandi með sínu sterka tilfinningaþrungi.
Hverjir voru þessir stoltu menn og konur í sjómannahattunum sínum, fallega sniðnum úlpum og einkennisbúningum, kraga og hettum aðskildum, skekktum og dinglandi? Hvers konar storma, eða raunir, stóðust þeir?
Baksviðs sagði Prada að hún hefði hugleitt víðtæka söguslóð: Ekki menningarsigrana, heldur „slæmu og erfiðu tímabilin“ sem krefjast hetjuskapar og ástríðu til að sigrast á. Hún hugsaði líka um „hvað er að gerast núna,“ og vísaði til styrjalda, ofbeldis og sviptinga sem eyðileggja eða hrekja milljónir manna á brott. Sýningin hennar, sagði hún, væri afrakstur þess að „blanda saman, á nútímalegan hátt, öllum þessum áhrifum og finna leið til að gera það núna.
Hún vann að prentun með Christophe Chemin, lítt þekktum frönskum listamanni þar sem allegórískar teikningar hans - skvettu á fimmtugs tjaldskyrtur fyrir hann, rómantískar jakkaföt fyrir hana - spurningar og endurhljóðblöndun sögu. Til dæmis, einn með bláum blýanti, sem ber titilinn „The Important One“, veltir fyrir sér frægðinni, þar sem Hercules, Sigmund Freud heldur á priki, Nina Simone í boxhönskum og Che Guevara með Óskarinn.
Þessar þéttskipuðu myndir endurómuðust í auðnum nýrra forma, samsetninga og smáatriða sem fóru í gegnum margþætt sett af viðarspónaplötum sem smíðaðar voru til að kalla fram leikhús eða almenningstorg. Mennirnir klæddust mörgum afbrigðum af flotakjólnum, allt frá litlum jakkafötum með mittismál til stórkostlegra kápa og myndarlegra yfirhafnafrakka. Fleygandi kragar og hetturnar - í skyrtuefnum, stífu leðri eða spjaldfóðruðu denim - líta út eins og 2016 útgáfan af vinsælum loðfeldum Prada fyrrum.
Eftir því sem leið á sýninguna söfnuðust fötin á þjóðsögulega skreytingu og heimaspuna eins og handprjónaða eða klippta olnbogaplástra. Að mestu leyti notaði Prada traust og einföld efni: Leður fyrir skyrtur og sléttar buxur; denim fyrir grannar yfirhafnir eða kápur og köflótt ull fyrir ljúfa, óljósa sjöunda áratugs blazera. Buxur voru einsleitar klipptar og stundum óþægilegar á þennan vísvitandi Prada hátt.
Kvennasveitirnar endurómuðu náið hinn afleita, vindblásna sjómannatíll, kynbundinn með háum hælum og mynstraðum sokkabuxum. Það var svíta af ljúffengum satín- og flauelskjólum með fertugsaldri - áhrif þess áratugar tóku skriðþunga á þessu tímabili fyrir haustið - allt smekklegt nema opið bak.
Spurð baksviðs hvort hún ætlaði sér dapurlegan tón þáttarins svaraði Prada með óviðjafnanlegum nálgun sinni á tísku: vitsmunalega en samt léttúðuga. „Djúp alvarleg og djúp mannleg,“ svaraði hún. „Að reyna að skilja erfiðleika mannkyns og hvað við þurfum að horfast í augu við og hvað við þurfum að gera. En líka að reyna, vona ég, að gera það gott.“