eftir Jennifer Weil
Walter Van Beirendonck kallaði vorsafnið sitt á dulrænan hátt „Owls Whisper“, sem, þegar það var parað við „The Pure and the Damned“ sýningartónlistina, gaf þá tilfinningu að hönnuðurinn væri langþreyttur yfir óspilltum tíma í Garage Lubeck í París.
Það virtist einnig vera ríkjandi í skuggamyndum safnsins hans, sem í heildina voru einfaldari og straumlínulagaðri en undanfarin misseri. Það er ekki þar með sagt að þær hafi verið lausar við einkennisflækjur Van Beirendonck, eins og íþróttalegghlífar í uppþoti af mynstrum sem spruttu fram undir aðsniðnum stuttbuxum og blanda af óvæntum efnum eða afbyggðum hlutum, en jafnvel þessir höfðu færri dinglandi bita að flauta af.
Hin lipra handhönd hönnuðarins var áberandi í öllu safninu, allt frá vel sköpuðum, teiknimyndaríkum regnkápum í grænum eða appelsínugulum með of stórum ermum og sléttum málmbuxum til úrvals af meira sérsniðnum hlutum, eins og köflóttum buxum og jakkafötum.
Meðal mest áberandi útlitsins var sérkennileg röð jakka og skyrta með bútasaumi af efnum að framan sem skapa ósamhverf, rúmfræðileg andlit. Hvað tjáðu þeir - reiði? Eftirhugsun? Það var opið fyrir túlkun, rétt eins og yfirgnæfandi þema safnsins.