MÍLANO, 18. JANÚAR, 2016
eftir LUKE LEITCH
Við byrjuðum á dýrri, áhrifamikilli og yfirgripsmikilli vörpun af snævi skógarskoti frá sjónarhóli einhvers í snúningi, svimandi. Á hljóðrásinni Björk Björk-ed, með allri sinni dýrðlegu ethereal kröfu. Vorum við að fara að verða vitni að einhvers konar bilun í snjókomu fyrir bestu klæðskeraiðnaðinn í Abruzzo? Ekki svo mikið. Þetta var meira dagdraumur í hádeginu, alpavörpun frá lítilli hæð til mikillar og til baka - allt áður en þú sleppir aftur á bak við skrifborðið þitt.
Samfestingarnir voru fallegir, mótaðir á líkamann, með mitti þrýst hátt til að lengja heildina. Við byrjuðum á gráum svítu en svo benti innspýting gönguskó í stað borgarskórs til hækkunar framundan. Litirnir færðust - umskipti frá þéttbýlinu yfir í hið náttúrulega - yfir í hógvært hjartaland af laufgrænu. Þarna voru tveir óvenjulegir feldar af einlitum bútum græddum í síldbein. Maðurinn okkar var hár, en fylgdist samt með sínu venjulegu mynstri. Þarna var einhvers konar listamannasmellur og endurtekinn Beuys-meets-Alpine hattur sem hvíslaði um bældan metnað sem safnaði krafti.
Baksviðs Brendan Mullane útlistaði lög sandblásturs og yfirprentunar, samlagningar og frádráttar sem hafði verið beitt á þessi föt til að ljá þeim pentimento dýpt. Brioni á rætur í formalisma sem hefur þróast lengi, stórkostlega þróaðri grímu manns. Samt reynir Mullane takmörk þessarar formhyggju og kemst að því þegar hann gerir það að hún hefur enn óþekkt svæði til að dreyma um.