„Þetta byrjar á stað þar sem við höfum öll verið á einhverjum tímapunkti, öll, í huganum. Ekki bókstaflega, líkamlega, því við gerðum öll okkar eigin huglægu byggingu á þessum stað og tilfinningu. Og svo smátt og smátt er henni skipt út eftir því sem við uppgötvum, og við verðum frjálsari, þar til við verðum frjáls – og svo endar það með fallegum kvöldverði.“
Svo Alessandro Sartori lýsti vorsöfnunarmynd Ermenegildo Zegna, EDM-aðstoðinni frumspekilegri heimsfaraldri frásögn sem tók fyrirmyndir sínar frá The Shining-esque discombobulation að vera föst einn í Tórínó völundarhús að nóttu til The Truman Show súrraunveruleika vini sem gengur á vatni. sameinuð kvöldverður í Mílanó—áður en Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM gerði-það-jafnvel-gerist snúningur.
Auðvitað gerðist það, og er enn, þó Sartori reikni óformlega með því að þetta verði síðasta 100% stafrænt framsett safn EZ. „Hins vegar vil ég örugglega halda einhverjum af þeim stafrænu hliðum sem við höfum uppgötvað á síðasta ári eða svo, og blanda því saman við endurreista líkamlega til að bæta við umfang sögunnar.
Þessi frásögn er hönnuð til að miðla lykilatriðinu sem Zegna tók við eftir 18 mánaða hlé, sem einnig er tilgreint í þessu safni.
Hugmyndin er að móta nýtt líkan fyrir herrafatnað á toppstigi sem tekur allt sem er handverkslegt, sérfræðingur og tæknilegt frá fyrri tíð án þess að vera skylt við fagurfræði þess í Núna og Framundan: að laga aðferðir sartorial líkansins, halda handverkinu og þekkingu á smíði, en hafna fyrirfram ákveðnum reglum sartorial forms til að halda áfram frá aumingjasmekk síðla 19. aldar til að endurspegla 21. aldar smekk.
Kallaðu það sníðasníða eftir sartorial.
Eins og Sartori orðaði það: „handverkið hefur algerlega færst frá klassískum sniðum yfir í þessi nýju form. Reyndar erum við að byggja nýjan verslun í Novara til að smíða alla þessa nýju jakka og jakkaföt og aðrar flíkur sem við erum að hanna.“
Módelin í myndinni - sumar þeirra kvenkyns klæddar nákvæmum útfærslum af karlmannsfatnaði - voru klæddar hlutum í mismunandi litum, efnum og hönnun sem voru samt öll sköpuð til að vera skiptanleg og óblandanleg (eins og venjulegur herraklæðnaður). en með raunsærri fágaðri fagurfræði.
Hálfir kimono jakkar með beltum að innan, jakkar með djúpum vasa, sniðugum blússum eða löngum og sljóum rykjakkar komu ýmist úr vattuðu silki eða meðhöndluðu kálfaleðri, eða endurnýjuð Trivero ull eða bómull, eða kengúru, hör, hampi eða fleira, og voru smíðuð með sartorial tækni (striga í vasa, laskalínuermar).
Sum verkanna voru ofin í myndarlegu abstrakt ullarjacquard, en flestir treystu á mattan eða gljáa efnisins til að höfða til yfirborðsins. Litirnir voru allt frá svörtu, ólífu, vanillu og dökkbláum yfir í pastelgrænt og bleikt.
Fyrir neðan jakkana voru næstum undantekningarlaust breiðar buxnaform með gúmmímeðferð til að koma í veg fyrir slit á faldunum, sem aftur voru notaðir yfir mótað leður teygjanlegt slingback strigaskór og mótuð sóla chukka stígvél. Fylgihlutir innihéldu kengúruvinnutöskur í aukalitum og sólgleraugu með litlum hlífðargluggum í áttunda áratugnum sem hanga fyrir neðan hvert musteri.
„Efnanotkunin er að verða miklu dýpri og áframhaldandi endurvinnsluferlið færir okkur að trefjum sem við áttum ekki von á áður, eins og hampi og silki. Áherslan er að vinna með þessa einingaaðferð, að hugsa hverja árstíð ekki um það sem þú hefur ekki heldur hvað þú hefur, og síðan hvernig þú gætir stækkað það án þess að henda neinu í burtu en til að auka val þitt og valkosti. Grunnurinn að þessu öllu held ég að sé að þægindi séu orðin lykilatriði.“
Sartori
Kominn upp úr völundarhúsinu með nýtt sjónarhorn á stefnu, það verður áhugavert að sjá hvort nýmótuð fagurfræði EZ muni blómstra með víðtækari sammengun í vistkerfinu fyrir herrafatnað: það er engin ástæða fyrir því að það ætti ekki, og allar ástæður fyrir því að það gæti.