Feneyjar í heimi endurreisnar eru, ef mögulegt er, enn kraftaverkaríkari en nokkru sinni fyrr, með höfrungum sem sáu fjárhættuspil í lóninu og mjög fáir ferðamenn í kring til að dást að þeim. Með sigursælum hætti var þetta viðkvæma lón nýlega lýst sem þjóðminjum, og á sama tíma tilkynnti ítalska ríkisstjórnin loksins bann við umdeildum skemmtiferðaskipum sem yfirbuguðu borgina á sama tíma og virtust hafa lítinn fjárhagslegan ávinning.
Þar sem hlykkjóttar brautir og torg borgarinnar eru tiltölulega tómar, og jafnvel skálarnir í Giardini, (hýsa innlendar gjafir fyrir arkitektúrtvíæringinn í Feneyjum sem sameinast undir þemanu Hvernig munum við lifa saman?) ekki beint yfirþyrmandi af gestum, her af mjög mjóum vættum. , með húðflúrum, stíflað af viðhorfi og vafraði um hið sögufræga landslag borgarinnar, virtist enn meira áberandi.
Þetta reyndust vera fyrirmyndir og vörumerkjatákn Saint Laurent eftir Anthony Vaccarello, í bænum til að ganga, stappa, hringsnúast og renna um flugbrautina í sannfærandi rafrænu safni hönnuðarins (þótt fjölbreytileiki líkamans, að því er virðist, sé ekki enn hluti af samræðunum í herrafataríkinu).
Í samræmi við núverandi áherslur borgarinnar á möguleika arkitektúrs, vann Vaccarello með listamanninum og kvikmyndagerðarmanninum Doug Aitken (sem vann alþjóðlegu verðlaunin á Feneyjatvíæringnum 1999) í samstarfi við tegundina sem ögraði listamanninum og kvikmyndagerðarmanninum á Feneyjatvíæringnum 1999) um umhverfi til að sýna safn sitt.
Aitken bjó til Green Lens, ótrúlega spegilhliða mannvirki sem var sett saman á mánuði á Isola della Certosa og gróðursett með heitum frumskógargrænni. Það þjónar sem svar við spurningunni sem tvíæringurinn varpaði fram og blandar framtíðarstefnunni saman við náttúrulegt landslag.
„Öll settin af Saint Laurent hef ég alltaf gert sjálfur á vissan hátt,“ útskýrði Vaccarello, á töfrandi kvöldverði eftir sýningu í þaklausri rúst gamals múrsteinsbyggingar á eyjunni, „svo það var gaman að deila hugmynd í fyrsta skipti með listamanni sem ég dáist svo sannarlega að og það var gaman. Þessi hugmynd átti að vera fyrir kvennasýninguna í fyrra,“ bætti Vaccarello við, „og vegna heimsfaraldursins ýttum við því yfir núna. Að lokum var skynsamlegra að hafa það í Feneyjum en í París, sérstaklega með arkitektúrtvíæringnum – og með því safni, sem er blanda af miklum áhrifum frá Saint Laurent og mikið af feneyskri „nýrómantík“. setja þær á sögulegan, klassískan feneyskan hátt, en í framúrstefnulegu umhverfi. Ég held að eftir COVID viltu horfa meira inn í framtíðina en fortíðina - og mér líkar við þessa blöndu af fortíðinni í tilvísunum í fötunum og framtíðina í umhverfinu.
Á hröðu sýningunni endurspeglaði mannvirkið bláan himininn, rökkurljósið og dökkt vatn í lóninu á meðan lýsing Aitken umbreytti stemningunni frá augnabliki til augnabliks, sem gaf til kynna logandi sólsetur eða jökulbláa skandinavíska dögun. Brotinn í þessum speglum, ættkvísl Vaccarellos gekk fram í mjóum jökkum eða bylgjandi sjóræningjablússum (hugsaðu um Adam Ant og New Romantics snemma á níunda áratugnum), og sígarettubuxur með ökklaskóm sem lengja mjóa skuggamyndina enn frekar.
Í tímabærum viðsnúningi á endalausum kvenfatnaðarlánum úr hefðbundnum fataskáp fyrir karla, skemmti Vaccarello sig líka við að skoða hið óviðjafnanlega Saint Laurent skjalasafn fyrir kvenfatnað sem strákarnir gætu eignað sér, þar á meðal jacquard crepe de chine blússur og skyrtur snemma á áttunda áratugnum. , uppskornir Toreador jakkar og spencers úr Picasso (haust 1979) og Jazz (vor 1978) söfnum Saint Laurent, og bólstraður brocade bolero úr Kína safninu (haust 1977) endurmyndaður sem sprengjuflugvél og borinn með svörtum gallabuxum, auk fjölda. af afbrigðum af Le Smoking. Vaccarello benti einnig á að „það var margt sem kom frá fyrri kvennasöfnum mínum – sem var mjög sjálfbært á endanum,“ bætti hann við, „eins og allar blúnduskyrtur, stykki frá tveimur eða þremur tímabilum síðan.
Til virðingar við gestgjafaborgina var líka feneyskt karnivaldrama í hinum dramatísku, bólgandi kápum, þar á meðal einn í ljómandi gulu silki sem vakti misheppnað dæmi sem sýnt var í hátískusýningu Saint Laurent haustið 1983 (og í kjölfarið rokkað af félagskonunni Nan Kempner í Costume Stofnunarhátíð sem fagnaði hönnuðinum). „Ég held að það hafi verið skemmtilegt að sjá hvernig ungur strákur gat haldið því,“ sagði Vaccarello um kynjavæna tillögur sínar, „Og ég verð að segja að þeir tóku það mjög eðlilega, [hvort sem] var blúnduskyrta eða pallskór.