Vetements RTW vor/sumar 2019 París í safni stóð frammi fyrir ótta hans og kannaði sársaukafullar minningar hans um að lifa í gegnum borgarastyrjöldina í Georgíu.
Breaking the Rules er nýja svarti
„Ég sagði stúlkunni minni að hún ætti að koma og sjá sýninguna því fyrir mig myndi það opna dyr að mörgum ósvaruðum spurningum,“ sagði Demna Gvasalia.
Eftir að hafa horft í augun á „fílnum í herberginu“ á síðasta tímabili með því að fara aftur til hönnuðarrætur hans og „til [Martin] Margiela nálgunarinnar,“ á þessu tímabili hafði hann heimaland sitt Georgíu í huga.
„Fjölskylda og stríð,“ sagði hönnuðurinn, sem hafði nýlega snúið aftur á æskuheimili sitt sem var sprengt í georgíska borgarastyrjöldinni.
Í gegnum söfnunina vildi hann ráðast í einhverja frásagnarlist, sagði hann, til að horfast í augu við ótta sinn „og sársaukafullar augnablik sem ég [afgreiddi] aldrei eftir stríð á tíunda áratugnum.
„Eðlilegu“ fötin með risastórum hlutföllum voru byggð á hettupeysunum sem hann klæddist sem krakki, handhægum frá frændum sínum.
80 ára amma hans, sem missti heyrnina í margar vikur eftir sprenginguna, „og hið gríðarlega magn af axlapúðum sem hún notar enn,“ var líka innblástur.
„Þetta er allt öðruvísi vinnubrögð fyrir mig þar sem ég gerði alltaf sýningar sem snerust aðallega um föt,“ hélt Gvasalia áfram eftir sýninguna og bætti við að safnið hafi nánast skrifað sig sjálft - „fara aftur til Georgíu allan tímann.
Til að fyrirmynda útlitið
Hann kom með meira en tæplega 40 manns frá Georgíu - krakka sem minntu hann á sjálfan sig þegar hann kom fyrst til Evrópu, sem hvert um sig innihélt „ákveðna barnaskap og röddina sem þeim finnst þeir ekki hafa í sínu eigin landi.Þess vegna notar hönnuðurinn slagorð, sem hann lýsti sem tákn um „rödd fyrir ungt fólk í bældum pólitískum stjórnum þar sem þeir geta ekki sýnt fram á, þeir geta ekki sagt hvað þeir hugsa, það er ekkert raunverulegt frelsi; Ég lifði það."
Þeir innihéldu einn sem Gvasalia sagði að væri ein móðgandi tjáning rússnesku. (Natalia Vodianova, sem sótti sýninguna, virtist ekki hafa áhyggjur af því.)
Anoraks voru byggðir á endurgerðum fánum frá öllum löndum sem höfðu áhrif á hann í æsku, þar á meðal Úkraínu, Tyrklandi og Bandaríkjunum.
Austur-evrópsk ungmenni
Jafnvel þó að fíllinn væri enn í herberginu, allt frá húðflúrplötunni sem opnaðist til þess að nota matarborð fyrir flugbrautina (hér sett upp undir hraðbrautarbrú í gruggugum hluta Parísar, með techno-bulling).
Sem 10. sýning hönnuðarins - Chardonnay var borið fram á preshow barnum; Lebkuchenherzen íslöguð piparkökuhjörtu voru boð um sýninguna - safnið, með blöndu af street, normcore, techno-goth og pönki - þar á meðal oddhvassar Reeboks - lásu líka eins og bestu smellirnir hans, með kunnuglegu of stóru jakkunum, plíssuðum blómakjólum, brúnum Austur-evrópsk-bænda trefil útlit, hettupeysur og endurunnið denim.
Það voru augnablik af létti, eins og á kvenskómunum með hæla úr staflaðum mynt eða Eiffelturnunum á hvolfi, og pilsin með dúk úr gómsætum.
En ógnvekjandi, fasista undirtónarnir skildu eftir sterkari áhrif, þar sem Gvasalia notaði svartar fetisistískar grímur til að tákna „eyðingu sjálfsmyndar“ sem hann þoldi.
Það var frekar skelfilegt að sjá í núverandi loftslagi á heimsvísu, en það hjálpaði til við að koma skilaboðunum á framfæri á þessu sjálfsævisögulegu, lækningalega #MeToo augnabliki.