MILANO, 18 GENNAIO 2016
di LUKE LEITCH
Abbiamo iniziato con una proiezione costosa, impressionante e immersiva di una foresta innevata ripresa dal punto di vista di qualcuno a rotazione, vertiginosamente. Nella colonna sonora, Björk Björk-ed, con tutta la sua gloriosa eterea insistenza. Stavamo per assistere a una sorta di esaurimento della neve per la migliore sartoria abruzzese? Non così tanto. Questo era più di un sogno ad occhi aperti all'ora di pranzo, una proiezione alpina dalla bassa quota all'alta e viceversa, il tutto prima di scivolare di nuovo dietro la tua scrivania.
I completi erano bellissimi, scolpiti sul corpo, con la vita alta per allungare il tutto. Abbiamo iniziato con una suite di grigi, ma poi l'iniezione di scarponi da trekking invece di scarpe da città ha indicato una salita in avanti. I colori si sono spostati, una transizione dall'urbano al naturale, in un cuore di loden di verdi decidui. C'erano due pellicce straordinarie di frammenti monocromi innestati a spina di pesce. Il nostro uomo era fatto, ma osservava ancora i suoi soliti schemi. C'era una sorta di grembiule da artista e un ricorrente cappello Beuys-incontra-Alpine che sussurrava di ambizioni represse che prendevano forza.
Nel backstage Brendan Mullane ha delineato gli strati di sabbiatura e sovrastampa, addizione e sottrazione che erano stati applicati a questi vestiti per conferire loro la loro profondità di pentimento. Brioni affonda le sue radici in un formalismo da lungo tempo evoluto, una maschera d'uomo squisitamente evoluta. Eppure Mullane mette alla prova i limiti di questo formalismo e, mentre lo fa, scopre che ha ancora dei territori inesplorati da sognare.