コレクションは、色、ペプラム、クチュールの泡のバーストに驚いていました。
ジバンシィでの短い時間の中で、マシューウィリアムズは大胆なステートメントフットウェアを彼のシルエットの強力な要素にし、彼の春のショーはそれを新しい頂点に導きました。
男性も女性も同様に、パリラデフェンセアリーナの広大な白い楕円形を、特に藤色やケリーグリーンのような珍しい色合いでヒットするはずの球根状の下駄のような靴底を備えた印象的なサイハイブーツでストーカーしました。
2020年6月にジバンシィに到着して以来、デザイナーは滑走路を奪われ、熱心に滑走路に近づき、アメリカ人ラッパーのヤングサグに独占的なサウンドトラックを依頼し、巨大な太陽のようにキャットウォークの上に浮かぶ巨大なドーム型ライトを構築しました。
彼はコレクションのすべての色にスポットライトを当てたいと考えていました。これは、水っぽいブラシストロークを使った半抽象的な作品と、ざらざらした残忍な陶器で知られるアメリカ人アーティスト、ジョシュスミスとのコラボレーションの成果です。
ショーの前の舞台裏で、1017 Alyx 9SMレーベルの背後にいるアメリカ人デザイナーであり、高級ストリートウェアシーンの主要な首謀者であるウィリアムズは、色は彼の通常の操舵室ではないと告白しました。それでも彼は、スミスがヤシの木と死神の絵に採用している、ほぼサイケデリックな広大なパレットを吸収しました。
これらの不穏なタブローはショーの後半に登場し、工芸品を多用するセーターとガーゼのアノラックで再現されました。彼らの自由奔放な精神は、ネオプレンに裏打ちされた洗練された仕立てからの未解決の迂回路のように感じました。
ペプラムは女性の主なデザインステートメントであり、ぴったりとした省略されたジャケットから発芽し、時には衣服がフロスティングで装飾されているかのように、色付きの刺繡アングレーズでトリミングされました。ニットのミニドレスが形を反映し、裾にフリルが付いています。
ウィリアムズはハードウェアをいくらか抑制し、南京錠で留められたニップウエストジャケットが数枚しかなく、通常よりも重鎖が少ないことを示しました。ショーの前の舞台裏で、彼はスミスのブルックリンスタジオから集められた小さな金属製の装身具と金属くずを指さしました。これらは指輪やより繊細なネックレスに変形しました。 「それは本当に複雑なコラボレーションでした」と彼は強調しました。
箱型のジップアップジャケット、ハンサムな革、ゴムのようなレインコートなど、男性のルックスは非常に安心感がありました。
デザイナーは今でも婦人服のスイートスポットを探しているようです。彼は物作りに強い関心を持っていることから、ジバンシィのオートクチュールアトリエでそれを見つけなければなりません。
このショーでは、彼はフロウ部門をタップして、ヒップラインにプリーツをスプレーした空気のようなガウンと、セクシーでランジェリーのようなボディスを作成しました。これらは、その大きな人工太陽の下で何か新しいもののように感じました。