「それは、私たち全員が、ある時点で、私たち全員が私たちの心の中にいた場所から始まります。文字通り、物理的にではありません。なぜなら、私たち全員がこの場所と感情を独自に主観的に構築したからです。そして、私たちが発見するにつれて少しずつそれが置き換えられ、私たちが自由になるまで私たちは自由になります-そしてそれは美しい夕食で終わります。」
そこで、アレッサンドロサルトリは、エルメネジルドゼニアの春のコレクション映画について説明しました。これは、夜にトリノの迷路に一人で閉じ込められたシャイニング風の混乱から、トゥルーマンショーのシュールなウォークオンウォーターの友人まで、EDMでアクセサリー化された形而上学的なパンデミックな物語です。ビーイング・ジョン・マルコビッチ/エターナル・サンシャインOTSMがやった前に、ミラノで再会したディナー。
もちろん、それは起こりました、そして今でもそうですが、サルトリはこれがEZの最後の100％デジタルで提示されたコレクションになると非公式に考えています。 「しかし、私は間違いなく、昨年かそこらで発見したデジタルの側面のいくつかを保持し、それを復元された物理的なものとブレンドして、ストーリーテリングの範囲に追加したいと思います。」
そのストーリーテリングは、18か月の休止から収集された重要なゼニアの持ち帰りを送信するように設計されています。持ち帰りもこのコレクションで明確に示されています。
アイデアは、現在と将来の美学にとらわれることなく、以前から職人的、専門的、技術的なすべてを取り入れたアペックスレベルのメンズウェアの新しいモデルを切り開くことです：仕立てモデルのモダリティを適応させ、クラフトを維持し、建設の知識は、21世紀のものを反映するために、19世紀後半の好みから先に進むために、先入観のある仕立ての形式の規則を拒否します。
それを仕立て屋と呼んでください。
サルトリは次のように述べています。「クラフトは、古典的な仕立ての形からこれらの新しい形に完全に移行しました。実際には、私たちが設計しているこれらすべての新しいジャケットやスーツ、その他の衣服を製造するために、ノバラに新しいアトリエを建設しています。」
映画のモデル（一部の女性はメンズウェアのサイズを縮小した正確なバージョンを着用）は、さまざまな色、素材、デザインのピースで覆われていましたが、すべてが交換可能で混ざり合うように作成されていました（ワードローブを仕立てるトラッドジェントのように）しかし、より現実的に洗練された美学で。
内部ベルト付きのハーフ着物ジャケット、深いポケットの作業服ジャケット、フィットしたブルゾン、または長くてだらしないダスタージャケットは、ワッドシルクまたは処理されたカーフレザー、または再生されたトリベロウールまたはコットン、またはカンガルー、リネン、麻などでさまざまに提供されました。仕立ての技術を使用して構築されています（ポケット、ラグランスリーブでのキャンバス）。
いくつかの作品は、ハンサムな抽象的なウールのジャカードで織られていましたが、ほとんどの作品は、表面の目を引くために生地のマットまたは輝きに依存していました。色は、ブラック、オリーブ、バニラ、ネイビーからパステルグリーンとピンクまでありました。
ジャケットの下には、裾のほつれを防ぐためにゴムで処理されたほぼ常に幅広のパンツの形があり、裾は成形された革の伸縮性のあるスリングバックスニーカーと成形されたソールのチャッカブーツの上に着用されました。アクセサリーには、補色のカンガルーワークサッチェルと、各寺院の下にぶら下がっている1970年代スタイルの小さな保護窓付きのサングラスが含まれていました。
「素材の使用はますます深くなり、リサイクルプロセスを継続することで、麻や絹など、これまで予期していなかった繊維にたどり着きました。焦点は、このモジュラーアプローチを使用して、季節ごとに、持っていないものではなく、持っているものを考え、何も捨てずに、選択肢とオプションを増やすために、どのように拡張できるかを考えることです。すべての根底にあるのは、快適さが鍵になっていることだと思います。」
サルトリ
方向性に関する新しい視点で迷路から浮かび上がってきたEZの新たに配合された美学が、メンズウェアエコシステム全体の広範な相互汚染によって繁栄するかどうかを確認するのは興味深いことです。そうすべきでない理由はなく、そうなる可能性があるすべての理由があります。