デザイナーは、すべての男性が平等であるという比喩としてジャケットを使用し、ニュースサイクルによって狂乱に巻き込まれた感情を呼び起こしました。
物理的な移動は制限される場合がありますが、最近では、技術的なパノプティコンのおかげで、世界全体を無視することは不可能です。これにどう対処するかは、山本耀司の春の映画、デザイナーとファッションフォトグラファーのタカイの4番目のコラボレーションであると思われる質問でした。
黒とベージュのシルエットのオープニンググループ（ショーノートでは、山本の1986年春のコレクションからインスピレーションを得たものとして説明されています）は、静けさの印象を与えました。
モデルは、一人で、またはグループで散歩し、手をさりげなくポケットに詰め込んだり、横を緩めたり、肩を少し前に出したりしました。山本自身が書いた、時には解釈した憂鬱なバラードは、サウンドトラックの憧れと喪失について語った。
夏用の素材から切り取った特大の形は、かさばりすぎずに重ね合わせました。すべてのルックスは、タフな男の子であろうと洗練されたものであろうと、彼のさまざまなキャラクターの原型を等しくするかのように、柔らかく構造化されているが明確に定義されたジャケットのバリエーションを備えていました。
目のように、カメラは進行を追跡し、上下にパンしたり、ある人から次の人にスライドしたり、細部にズームインしたりします。ジャケットとシャツの襟を巧みに重ね合わせ、ロートップのスニーカーを新聞の切り抜きで覆い、握りしめられた手、日本人アーティストの朝倉優香による絵画、またはジュエリーとしてのメカニックの道具。
しかし、ショーが進むにつれて、視覚的要素がその表面を引き継ぎ始めました。最初は、指の後ろから覗き込んだり、横をちらっと見たりする女性の時折のプリント。さらに、花のプリントはすぐに耳と目の混乱したスケッチに置き換えられ、最後に、ここ数ヶ月の版を特集した新聞のプリントに置き換えられました。
クレジットが転がるにつれて、デザイナーはいくつかの作品に「愛」と「神の祝福」という言葉を描いているのを見ることができました。このコレクションは、ニュースサイクルによって狂乱に巻き込まれた感情を呼び起こし、その結果生じた感情を情熱と優雅さで処理することについて話しました。
TAKAY @takayofficialによる撮影、撮影、監督
高木琢也の髪（オーシャン東京）
ユカ・ヒラックによるメイク（誓い）
Enzo（Rmond）によるセットデザイン
アミモト次郎の音楽