ამ წლის დასაწყისში რობერტ მეპლთორპის ფონდი დაუკავშირდა რაფ სიმონს. მათ ჰკითხეს, სურდა თუ არა მათთან რაიმეზე მუშაობა. მან თქვა დიახ. ეს არის სიუჟეტის სტენოგრაფიული ვერსია კრებულის უკან, რომელიც მან წარადგინა Pitti Immagine Uomo-ზე, რომელიც შესანიშნავად იყო შერწყმული Mapplethorpe-ის გამოფენების დუეტთან LACMA-სა და გეტის მუზეუმში და HBO-ს დოკუმენტური ქვესათაურით Look at the Pictures. შესაფერისი დრო იყო. და Simons არის Mapplethorpe-ის გულშემატკივარი, ამიტომ ის იყო სწორი შემსრულებელი. "ჩემთვის პატივი იყო", - თქვა საიმონსმა შოუს შემდეგ, მისი ხმა ემოციებისგან ვიბრირებდა. ამიტომ მან თავი აარიდა იდეას, რომელზედაც მუშაობდა კოლექციისთვის (არ გაუმჟღავნებია, რა იყო ეს; მისი თქმით, ეს შეიძლება მოგვიანებით გამოვიდეს) და დაიწყო მისი უახლესი მხატვრის თანამშრომლობა.
ჩვეულებრივ, როდესაც საიმონი მუშაობს მხატვართან, ის მათ უახლოვდება. ამჯერად, დინამიკა გარკვეულწილად შეიცვალა. მეპლთორპის ფონდის შეთავაზების კეთილშობილება აისახება სიმონსის ინტერპრეტაციის გულუხვობაში: სიმონსის 2017 წლის გაზაფხულის შოუში არ არის ისეთი სამოსი, რომელიც არ შეიცავს მეიპლთორპის ფოტოგრაფიულ პრინტს. მისი ხუჭუჭა მამრობითი მოდელები, მაცდურად დახრილი ტყავის ბაიკერის ქუდები, ხშირად საოცარ მსგავსებას ჰგავდნენ თავად ფოტოგრაფს - თუმცა საიმონსი აცხადებდა, რომ მხატვრის დოპელგენგერების ნაცვლად, „ყოველი ბიჭი არის ნაწარმოების წარმოდგენა“. თითოეული შეიძლება იყოს მეპლთორპის მჯდომარე. აყვავებულ პერანგებს მის ცხენების ალბომის გარეკანზე მეიპლთორპის ცნობილი მუზა პეტი სმიტის ჩრდილები ჰქონდა. შოუს ასევე ესწრებოდა მოდელი რობერტ შერმანი, რომლის ალოპეცია მის კანს მიახლოებით მარმარილოს გახადა მეპლთორპის მიერ გადაღებულ მრავალ პორტრეტში. Simons-ს მოუწია მესამე მხარის უფლებების გასუფთავება ყველა მჯდომარესთან მათი სურათების რეპროდუცირებამდე. მან დაიწყო დიალოგი, რომელიც მოჰყვა სიმონსის ნაწილს მეიპლთორპის შემოქმედებაში.
როგორც ითქვა, მხატვარი თავისთვის ბევრს იჯდა. მეიპლთორპი მომხიბლავი პერსონაჟი იყო და ხელოვნება ადამიანისგან განუყოფელია. „თუ ნამუშევარზე ფიქრობთ, ეს ძალიან ბევრს ეხება მასზე“, - თქვა საიმონსმა და, მართლაც, ძალიან ბევრი ეხებოდა მის ტანსაცმელსაც. სექსუალური თვითაღდგენის მოგზაურობისას, მეპლთორპის მრავალი პირველი სურათი იყო პოლაროიდის ავტოპორტრეტები, ტყავის ხელსაწყოებში ჩასმული, სიამოვნებისა და ტკივილის საზღვრების ტესტირება. მოგვიანებით მან დააფიქსირა საკუთარი სექსუალური ფეტიშები; ტყავის სცენა და BDSM უპირატესად. ტანსაცმელი სასიცოცხლო მნიშვნელობის კომპონენტი იყო: ერთ მომენტში, მეიპლთორპმა დაიწყო საკუთარი (ნახმარი) საცვლების გაჭიმვა ხის ჩარჩოებზე, რათა ჩამოეყალიბებინა არატრადიციული ქანდაკებები; მოგვიანებით მან თავი შავი ტყავით შეიმოსა.
სიმონსმა ეს ყველაფერი იცის. აქედან გამომდინარეობს ის ფაქტი, რომ მისი პატივისცემა მეიპლთორპისადმი ასე საფუძვლიანად იყო მომრგვალებული, ასეთი ვნებიანი და ჭეშმარიტი. სიმონსის მრავალჯერადი მითითების დახვეწილობამ შოუს სიღრმე მისცა - მისი შავი პალიტრა; თეთრი; ჟოლოსფერი, ვარდისფერი და მეწამულის დალურჯებული ხორცის ჩრდილები; და შედედებული სისხლის შინდისფერი; ტყავის დუნდულები, რომლებიც ანათებენ მეტალის ბალთებით. საიმონსმა ორი შუადღე გაატარა მეიპლთორპის საკონტაქტო ფურცლების არქივში. ის იბრძოდა ინგლისური ტერმინოლოგიით მათ აღსაწერად: მან მათ უწოდა „რუკები“, რაც ბევრად უფრო საინტერესო და ამაღელვებელი ცნებაა, როდესაც საიმონსის ძიებას მიმართავენ, მეიპლთორპისთვის ახალი ტერიტორიის მოძებნა, რათა ის იგრძნოს რელევანტურად და საინტერესოდ ახალი თაობისთვის. . სწორედ ასე ხედავდა თავის როლს.
მეც მეიპლთორპის ფანი ვარ. მე არ შემეძლო ამ შოუს მოკავშირე მეიპლთორპის მოხიბვლას ჩარჩოებით, მის გამოსახულებებს სამგანზომილებიანი ელემენტის, სკულპტურული ხარისხის მინიჭებით, პლუშურ ხავერდებსა და ეგზოტიკურ ტყეებში ჩარჩოებითა და მატებით, ობიექტებზე გამოსახულების მიმაგრებით. მისი ფოტოების გადაღება იმაზე მეტს, ვიდრე თავიდან ჩანს. საიმონსმა მეპლთორპის ნახატები ქსოვილით ჩასვა ჩარჩოში, შემდეგ კი სხეულზე ჩასვა: გამოსახულება დაბეჭდილი თაბაშირზე, ვთქვათ, ქურთუკის ლაფსების ფარდებით გადახურული, ან გამოკვეთილი მაისურზე თავისუფლად გადახურული სვიტერის ქვეშ. საიმონსი მიზიდული იყო მეპლთორპის ყვავილების სექსუალური გამოსახულებებისკენ, ცნობილი სუბიექტების იდეალიზებულ პორტრეტებზე, როგორიცაა დები ჰარი, დაჭერილი სინათლის გვირგვინში და იმ მხატვრების, რომლებთანაც საიმონსი ასევე აღფრთოვანებულია, როგორიცაა ალისა ნილი, რომელიც გადაღებული იყო სიკვდილამდე ერთი კვირით ადრე. 1984 წლის არაჩვეულებრივი პორტრეტი. სექსიც იქ იყო; საიმონსი ამას დაჟინებით ამტკიცებდა. დასამახსოვრებლად შემობრუნებული ქურთუკი აღმართული ფალოსის გამოსახულებაზე გამოაჩინა.
მან ასევე გამოიყენა ფრაზა „კურაცია“ ამ შოუს აღსაწერად: „მინდოდა მას მივუდგე, როგორც მუზეუმის ჩვენება, ან გალერეის ჩვენება. რაც კეთდება ძალიან ხშირად, როცა საქმე მეიპლთორპის მუშაობას ეხება. სინდი შერმანმა გააკეთა ეს, დევიდ ჰოკნიმ. მაგრამ ყოველთვის გალერეაში. ” საიმონსმა წარბები შეჭმუხნა. „მე მოდის დიზაინერი ვარ. ვფიქრობდი, რომ ყველაზე დიდი გამოწვევა იქნებოდა ამის გაკეთება ჩემს გარემოში.”
კურატორულმა ასპექტმა მომხიბლავი ცნება შექმნა, განსაკუთრებით იმ დროს, როდესაც ამდენი დიზაინერი ითვისებს და მიუთითებს კრედიტის გარეშე - და როდესაც ამდენი ადამიანი ავრცელებს ზმნას „კურატს“. საიმონსის ბუნებაზე მიუთითებს - პატივმოყვარე, მშვიდი, ინტელექტუალურად ძლიერი - ის რომ მან ეს კოლექცია განიხილა არა როგორც მისი შემოქმედება მეიპლთორპის გამოსახულებებით, არამედ როგორც გალერეის შოუს მსგავსი თანამშრომლობა, სადაც მისი როლი ნაწილობრივ მაინც საუკეთესო იყო. აჩვენოს მას ნამუშევრები. მაგრამ ასევე უნდა გამოვიყენო ეს ნამუშევრები ახალი, ამაღელვებელი და პროვოკაციული ისტორიის მოსაყოლად. გვეჩვენებინა რაიმე ახალი მეიპლთორპის კარგად ცნობილი და ნანახი არქივიდან. რაც მან უთუოდ გააკეთა.