Осы жылдың басында Роберт Мэпплеторп қоры Раф Саймонспен байланысқа шықты. Олар одан олармен бірдеңе жұмыс істегісі келетінін сұрады. Ол иә деді. Бұл оның Pitti Immagine Uomo-да ұсынған топтамасының артындағы оқиғаның стенографиялық нұсқасы, LACMA және Getty мұражайындағы Mapplethorpe көрмелерінің дуэтімен және HBO деректі фильмімен «Суреттерге қараңыз» субтитрімен тамаша үйлеседі. Бұл дұрыс уақыт болды. Ал Симонс Mapplethorpe жанкүйері, сондықтан ол дұрыс суретші болды. «Маған құрмет көрсетілді», - деді Саймонс шоуынан кейін дауысы эмоциямен дірілдеп. Сондықтан ол коллекция үшін жұмыс істеп жатқан идеясын тоқтатты (ол оның не екенін ашпайды; ол кейінірек шоуда шығуы мүмкін) және суретшілермен соңғы ынтымақтастығын бастады.
Әдетте, Саймонс суретшімен жұмыс істегенде, ол оларға жақындайды. Бұл жолы динамика біршама өзгерді. Mapplethorpe Foundation ұсынысының жомарттығы Симонс түсіндірмесінің жомарттығынан көрінеді: Симонстың көктемгі 2017 шоуында Mapplethorpe фотосуреті көрсетілмеген киім жоқ. Оның бұйра шашты ер модельдері, еліктіретін қиғаш былғары байкер қалпақшалары жиі фотографтың өзіне қатты ұқсайды, дегенмен Симонс суретшінің сыңарларынан гөрі «әр бала бір туындының бейнесі» деп мәлімдеді. Әрқайсысы Mapplethorpe қамқоршысы болуы мүмкін. Жарқыраған жейделердің «Жылқылар» альбомының мұқабасында Мэпплеторптың әйгілі музасы Пэтти Смиттің реңктері бар. Мапплетторп түсірген көптеген портреттерінде алопеция терісін шамамен мәрмәрге айналдырған модель Роберт Шерман да көрмеге қатысты. Симонс кескіндерді көшірмес бұрын барлық отырушылармен үшінші тарап құқықтарын тазартуға мәжбүр болды. Ол Симонстың Мапплеторптың жұмысына енуіне әкелген диалогты бастады.
Айтуынша, суретші өзі үшін көп отырды. Мапплеторп қызықты кейіпкер болды, ал өнер адамнан бөлінбейді. «Егер сіз жұмыс туралы ойласаңыз, ол туралы көп нәрсе», - деді Саймонс, және шынында да, оның киген киіміне қатысты. Сексуалдық өзін-өзі тану саяхатында Мапплеторптың көптеген алғашқы суреттері ләззат пен азап шегін сынайтын, былғары киіммен оралған полароидтық автопортреттер болды. Кейінірек ол өзінің жыныстық фетиштерін құжаттады; былғары сахнасы және BDSM басым. Киім өмірлік маңызды құрамдас болды: бір сәтте Мапплеторп дәстүрлі емес мүсіндер жасау үшін өзінің (тозған) іш киімін ағаш жақтауларға соза бастады; кейін ол қара былғарыдан киінді.
Саймонс мұның бәрін біледі. Сондықтан оның Мапплторпқа деген құрметі соншалықты мұқият, соншалықты құмарлық және шыншыл болды. Саймонстың бірнеше сілтемелерінің нәзіктігі шоудың тереңдігін берді - оның қара палитрасы; ақ; қызыл, қызғылт және күлгін түсті көгерген ет реңктері; және коагуляцияланған қанның бургундиясы; металл тоғалармен жарқыраған былғары дренерлер. Саймонс екі түстен кейін Мапплеторп мұрағатындағы байланыс парақтарын аралап шықты. Ол оларды сипаттау үшін ағылшын терминологиясымен күресті: Ол оларды «карталар» деп атады, бұл Симонстың іздеуіне қолданылғанда әлдеқайда қызықты және әсерлі түсінік, Mapplethorpe үшін жаңа аумақ табу, оны жаңа ұрпақ үшін өзекті және қызықты сезіну үшін. . Ол өз рөлін осылай көрді.
Мен де Mapplethorpe жанкүйерімін. Мен бұл шоуды Мапплеторптың жақтауларға деген сүйіспеншілігімен байланыстыра алмадым, оның кескініне үш өлшемді элемент, мүсіндік сапада жұмсақ барқыт пен экзотикалық ағаштарда жиектеу және төсеніш беру, кескіндерді нысандарға бекіту. Оның фотосуреттерін бірінші пайда болғаннан көбірек жасау. Симонс Мапплеторптың суреттерін шүберекпен жиектеді, бірақ кейін оларды денеге одан әрі жиектеді: пиджак жамылғысының перделерімен жабылған, мысалы, табанда басылған сурет немесе кең дренажды жемпір астындағы жейдеде ашылған сурет. Саймонс Мапплеторптың сексуалды гүлдер бейнелеріне, оның жарық тәждерінде ұсталған Дебби Гарри сияқты атақты субъектілердің және Симонс та таң қалдыратын Элис Нил сияқты суретшілердің идеалдандырылған портреттеріне жүгінді. 1984 жылғы ерекше портрет. Онда секс те болды; Саймонс мұны талап етті. Тік фаллустың бейнесін көрсету үшін мамық пиджак есте қаларлықтай айналды.
Ол сондай-ақ осы шоуды сипаттау үшін «курация» тіркесін қолданды: «Мен оған мұражай көрмесі немесе галерея шоуы сияқты жақындағым келді. Бұл Mapplethorpe жұмысына келгенде жиі жасалды. Синди Шерман жасады, Дэвид Хокни жасады. Бірақ әрқашан галереяда ». Симонс қабағын түйді. «Мен сәнгермін. Мен мұны өз ортамда жасау ең үлкен қиындық деп ойладым».
Кураторлық аспект қызықты түсінікке айналды, әсіресе көптеген дизайнерлер сәйкес және несиесіз сілтеме жасайтын уақытта және көптеген адамдар «кураторлық» етістігінің айналасында жүргенде. Бұл Симонстың табиғатын көрсетеді - құрметті, тыныш, интеллектуалды - ол бұл топтаманы Mapplethorpe бейнелерімен жасалған туындылары ретінде емес, оның рөлі, кем дегенде, ішінара жақсырақ болған галереялық шоуға ұқсас ынтымақтастық ретінде көрді. берген туындыларын көрсету. Бірақ бұл жаңа, қызықты және арандатушылық оқиғаны айту үшін сол шығармаларды пайдалану болды. Мапплеторптың белгілі және көп көрген мұрағаттарынан бізге жаңа нәрсені көрсету. Мұны ол сөзсіз жасады.