Mados žmonės nuolat sukosi mintyse, kas daro madą aktualią, tačiau nėra tokio, kaip Demna Gvasalia, kuris įvestų auditoriją į situaciją, kai pasaulio reikalų padėtis gali taip įkandama. Savo Balenciaga pavasario kolekciją jis pastatė politinėje arenoje – dirbtinėje „Balenciaga parlamento arba asamblėjos“ vietoje, kurią sušaukė nagrinėti „galingos aprangos ir madingų uniformų“ temą.
Taigi, mes sėdėjome auditorijoje, Gvasalia nuo sienos iki sienos ryškiai nuslopinusią spalvą netoli nuo ES vėliavos mėlynos spalvos, kad peržiūrėtume jo socialinio dizaino studiją apie šiandieninių aprangos kodų struktūrą. Vyresnieji delegatai – moterys ir vyrai siuvėjai, griežtas, anoniminis, identiškai tinkamas įmonės atstovavimas – atidarė šou. Kas jie tokie buvo? Ant jų krūtinės kišenės buvo išsiuvinėti ženkleliai, du diskai, perpjauti su Balenciaga logotipu – konstrukcija niekuo nepanaši į Mastercard dizainą.
Tada atsirado tai, ką Gvasalia vadino kampanijos suknelėmis. „Mes žiūrėjome į moterų politikių nuotraukas, kaip jos dėvi kampanijas. Pasiėmėme tokio tipo pritaikytą dieninę suknelę ir stengėmės, kad jos būtų šaunios – tiesą sakant, nelengvas iššūkis“, – sakė jis. Jo sprendimas buvo „padaryti juos labiau dėžutes ir kokonus, o tai yra gana Balenciaga. Tiek daug kūno tipų gali jį dėvėti. Demokratiški ir lengvai nešiojami tūriai.
Visą tą laiką erdvę primygtinai užpildė bombastiškas, daužantis, pusiau militaristinis siaubo filmo garso takelis, sumaišytas Gvasalia partnerio Loïko Gomezo. Personažų – laidos užrašuose jie buvo pavadinti gydytojais, teisininkais, galerininkais ir inžinieriais, taip pat profesionaliais modeliais – vis gausėjo. Kuo arčiau žiūrėdavai, tuo labiau matėsi protezuojant priaugintus kyšančius skruostikaulius, išpūstas lūpas. Tai buvo subtiliai baisu.
Gvasalijos nuomone, aktualumas yra ryškus žmonių dėvėjimo stebėjimas ir dėmesys kuriant kažką, kas kažkaip siejasi su Cristóbal Balenciaga paveldu. Tai nukelia mus prie krinolino suknelių pačioje pabaigoje – beveik vaikiško animacinio filmo fantazijos staigiais siluetais. „Balenciagos suknelės siekia Balenciaga pradžią, kai [Cristóbal] pradėjo gyventi Ispanijoje. Dažniausiai jis kūrė tokio tipo siluetą iš ispanų tapybos“, – pastebėjo Gvasalia. „Bet mes norėjome įsitikinti, kad juos galima dėvėti. Jei ištrauki krinoliną, turėsi savotišką gotikinę suknelę.
Viduryje buvo dinastijos eros skyrius su didžiuliais pečiais ir mados blizgesiu, kuris visus tuos metus mėgavosi naftos turtingais mados globėjais. Ką veikė jų 2020 m. avatarai, šiandien persekiojantys valdžios koridorius? Nereikia į tai atsakyti.
Mes jautėme baimę, matėme drabužius. Kai kurios iš jų – sportinės trikotažo kelnės, motokroso kelnės ir pritaikytos striukės – atrodė taip, lyg tai patiks jaunajai pirkėjų kartai, ieškančiam gobtuvų stiliaus atnaujinimo. Gvasalia taip pat jaučia socialinius pokyčius.
Paruošta dėvėti „Balenciaga“ 2020 m. pavasario/vasaros Paryžiuje
Paklaustas, ar, jo manymu, ši kolekcija yra formų nukirpimas ir tikrovės nušlifavimas, jis iškart grįžo su atsakymu, kuris neatspindėjo jo pragmatiško dizaino problemų (lengvi drabužiai jaustis galingiems) ar įvairios asmenybės formavimosi: „Tikrovė. ? Nemanau, kad tai būtų tikresnė už tai.