Nuo tada, kai Rafas Simonsas atvyko į Diorą, pats Christianas Dioras buvo atgaivintas, atkurtas kaip namo mitologijos šaltinis. Šiandien Krisas Van Assche įnešė savo indėlį, išaukštindamas jį originaliu Dior homme, naudodamas elementus iš stebuklingo Christiano darbo ir drabužių spintos, kad sukurtų vieną stipriausių kol kas jo Dior Homme kolekcijų.
Jėga slypėjo smulkiai nušlifuotose detalėse. „Dior“ „Savile Row“ kostiumų spygliuotės buvo atkurtos daugybės versijų: siauros, plačios, netaisyklingos, išsiuvinėtos, perteiktos odinėmis juostelėmis. Jo šilkinių kaklaraiščių taškeliai buvo išsiuvinėti ant švarkų, kelnių, marškinių, krepšių ir batų. Slėnio lelija, kurią Dioras laikė sėkmės žavesiu, pasirodė kaip trompe l'oeil siuvinėjimas, išlindęs iš kišenės, dengiantis marškinius arba kaip žakardo mezginys.
Tyrinėdamas vyro Dioro gyvenimą, Van Assche buvo sužavėtas tuo, koks jis prietaringas. Vadovaudamasis Goethe's citata „Pritarai yra gyvenimo poezija“, Van Assche rėmėsi ne tik gėlių, bet ir žvaigždės, širdies ir monetų motyvais, kuriuos Dioras brangino dėl subtilių, subtilių kaklaraiščių ir sagių detalių. Rožių siuvinėjimas, rastas Dior mados archyve, buvo susprogdintas kaip vaizdas ant didžiulių, svyruojančių paltų (jie formuojasi kaip būtiniausi rudenį Paryžiuje).
Kolekcijos formalumas – dažnai trijų dalių, kartais keturių mygtukų – buvo naujas. Van Assche, jo paties prisipažinimu, paprastai laikosi klonų siūlymo „naudingi drabužiai, džinsai ir sportbačiai“. Tai, kas čia buvo protinga, buvo gatvės aprangos įtraukimas į siuvimą. Makro: parkas, iškirptas iš didelio japoniško nailono chaki spalvos, arba komunalinė striukė iš to paties nailono, abu sluoksniuoti ant dryžuotų kostiumų. Mikro: nailoninė kišenė ant dryžuotų kelnių, viena kišenė su užtrauktuku ant vienos švarko rankovės. Van Assche teigė, kad „primetė sau daugiau įvairovės“. O tai reiškia, kad rudenį l'homme Dior bus daugiau pasirinkimo.
48.8566142.352222