Autorius Milesas Socha
Ar prasminga rodyti vyriškas ir moteriškas kolekcijas tame pačiame take? Vis daugiau dizainerių Milane sako „taip“, įskaitant Miuccia Prada, kuri savo motyvaciją paaiškino taip: „Dirbdama su vyriškomis kolekcijomis aš visada domiuosi ir labai mėgstu tyrinėti įvairias vyrų ir moterų reakcijas. ta pati idėja su visiška laisve“.
Taigi galbūt visi plepalai ir rankų laužymas apie pasirodymus kilimo ir tūpimo tako vartotojui yra apgaulė. Išgirskime tai už coedą!
Prada tikrai puikiai pasirodė su šiuo išskirtiniu šou, vienu geriausių jos vyriškų drabužių per pastaruosius metus. Pagaliau šiek tiek išskirtinės mados ir kolekcija, kuri buvo ne tik įvairi, bet verčianti susimąstyti ir žavinti savo stipriu emociniu tempimu.
Kas buvo šie išdidžiai atrodantys vyrai ir moterys su savo jūreivio skrybėlėmis, gražiai pasiūtais paltais ir vienodais kostiumais, apykaklėmis ir gobtuvais nuimtais, kreivos ir kabančiais? Kokias audras ar išbandymus jie atlaikė?
Užkulisiuose Prada sakė apmąsčiusi platų istorijos šlaunį: ne kultūrinius triumfus, o „blogus ir sunkius laikotarpius“, kuriems įveikti reikia didvyriškumo ir aistros. Ji taip pat galvojo apie tai, „kas vyksta dabar“, užsimindama apie karus, smurtą ir sukrėtimus, kurie sunaikina arba išstumia milijonus žmonių. Jos pasirodymas, pasak jos, buvo „šiuolaikiniu būdu sumaišius visus tuos įspūdžius ir ieškant būdo, kaip tai padaryti dabar“, rezultatas.
Ji bendradarbiavo kuriant estampą su Christophe'u Cheminu, mažai žinomu prancūzų menininku, kurio alegoriniai piešiniai – aptaškyti šeštojo dešimtmečio stovyklos marškinėliais, jai – romantiški marškinėliai – klausinėja ir remiksuoja istoriją. Pavyzdžiui, vienas mėlynas pieštukas, pavadintas „Svarbiausias“, pasakoja apie šlovę ir apima Herculesą, lazdą laikantį Sigmundą Freudą, bokso pirštines mūvint Nina Simone ir „Oskarą“ laikantį Che Guevara.
Šiuos tankiai sluoksniuotus vaizdus atkartojo daugybė naujų formų, derinių ir detalių, kurios buvo pateiktos per daugiapakopį medžio drožlių plokščių rinkinį, sukonstruotą taip, kad sužadintų teatrą ar viešąją aikštę. Vyrai dėvėjo daugybę jūrinės suknelės variantų: nuo mažų, juosmenį sutraukiančių švarkų iki dramatiškų pelerinų ir gražių pareigūnų paltų. Sklandančios apykaklės ir gobtuvai – iš marškinių audinio, standžios odos arba džinsinio audinio su kirpimu – atrodo kaip 2016 m. buvusių populiariausių Prada kailinių gabalėlių versija.
Vykstant pasirodymui, drabužiai įgavo folklorinių puošmenų ir naminių prisilietimų, pavyzdžiui, rankomis megztų ar karpytų alkūnių lopų. „Prada“ dažniausiai naudojo tvirtas ir paprastas medžiagas: odinius marškinius ir aptemptas kelnes; džinsinis audinys – ploniems paltams ar pelerinoms, o languotos vilnos – prigludusiems, neryškiems septintojo dešimtmečio švarkams. Kelnės buvo vienodai apkarpytos ir kartais nepatogios tokiu sąmoningu Prada būdu.
Moterų ansambliai iš arti atkartojo nuobodų, vėjo perpučiamą jūreivių žavesį, pasipuošę aukštakulniais ir raštuotomis pėdkelnėmis. Buvo dailiai drapiruotų atlasinių ir aksominių suknelių komplektas su keturiasdešimtmečio atspalviais – to dešimtmečio įtaka įsibėgėjo šį priešrudenį – visos santūrios, išskyrus atvirą nugarą.
Paklausta užkulisiuose, ar norėjo niūraus pasirodymo tono, Prada atsakė nepakartojamu požiūriu į madą: intelektualią, bet nerimtą. „Giliai rimta ir labai žmogiška“, - atsakė ji. „Bandymas suprasti žmonijos sunkumus ir tai, su kuo mes turime susidurti ir ką turime daryti. Bet taip pat, tikiuosi, stengiamės, kad tai būtų gražu.