Anksčiau šiais metais Roberto Mapplethorpe fondas susisiekė su Rafu Simonsu. Jie paklausė, ar jis norėtų ką nors su jais dirbti. Jis pasakė taip. Tai sutrumpinta istorijos, kurią jis pristatė Pitti Immagine Uomo kolekcijoje, versija, puikiai suderinta su Mapplethorpe parodų duetu LACMA ir Getty muziejuje bei HBO dokumentiniu filmu paantrašte Pažvelk į paveikslėlius. Tai buvo tinkamas laikas. Simonsas yra Mapplethorpe gerbėjas, todėl tai buvo tinkamas atlikėjas. „Man buvo suteikta garbė“, – po pasirodymo sakė Simonsas, jo balsas virpėjo emocijomis. Todėl jis atidėjo kolekcijos idėją (jis neatskleidė, kas tai buvo; ji, pasak jo, gali pasirodyti vėliau) ir pradėjo savo naujausią menininko bendradarbiavimą.
Paprastai Simonsas, kai dirba su menininku, prieina prie jų. Šį kartą dinamika šiek tiek pasikeitė. Mapplethorpe fondo pasiūlymo dosnumas atsispindi Simonso interpretacijos dosnumu: Simonso 2017 m. pavasario parodoje nėra aprangos, kurioje nebūtų fotografinio Mapplethorpe atspaudo. Jo garbanotų plaukų modeliai su gundančiai nuožulniais odiniais dviratininkų kepuraitėmis dažnai labai panašėjo į patį fotografą, nors Simonsas teigė, kad „kiekvienas berniukas yra kūrinio atvaizdas“, o ne menininko dvilypės dėmės. Kiekvienas galėtų būti Mapplethorpe auklės. Ant banguojančių marškinių ant albumo Horses viršelio buvo atspalvių garsioji Mapplethorpe mūza Patti Smith. Parodoje taip pat dalyvavo Robertas Shermanas, modelis, kurio alopecija daugeliui Mapplethorpe'o nufotografuotų portretų pavertė jo odą maždaug marmurine. Simonsas turėjo išgryninti trečiųjų šalių teises su visomis auklėmis prieš atkurdamas jų vaizdus. Taip prasidėjo dialogas, kurio rezultatas – Simonsas pasinėręs į Mapplethorpe'o kūrybą.
Tai sakant, menininkas daug sėdėjo sau. Mapplethorpe'as buvo žavus personažas, o menas neatsiejamas nuo žmogaus. „Jei pagalvoji apie darbą, tai labai susiję su juo“, – sakė Simonsas ir, tiesą sakant, labai svarbu ir drabužiai, kuriuos jis dėvėjo. Seksualinio savęs atradimo kelionėje daugelis pirmųjų Mapplethorpe nuotraukų buvo polaroidiniai autoportretai, apvilkti odiniais drabužiais, išbandantys malonumo ir skausmo ribas. Vėliau jis dokumentavo savo seksualinius fetišus; odinė scena ir BDSM daugiausia. Drabužiai buvo gyvybiškai svarbi sudedamoji dalis: vienu metu Mapplethorpe'as pradėjo tempti savo (dėvėtus) apatinius per medinius rėmus, kad sukurtų netradicines skulptūras; vėliau apsivilko juoda oda.
Simonsas visa tai žino. Dėl šios priežasties jo pagarba Mapplethorpe'ui jautėsi tokia nuodugniai suapvalinta, tokia aistringa ir teisinga. Daugybinių Simonso nuorodų subtilumas suteikė pasirodymui gilumo – jo juodos spalvos paletė; baltas; rausvos, rausvos ir violetinės spalvos sumuštos kūno spalvos; ir krešėjusio kraujo bordo; metalinėmis sagtimis žvilgantys odiniai smėlinukai. Simonsas praleido dvi popietes naršydamas Mapplethorpe kontaktinių lapų archyvus. Jis stengėsi juos apibūdinti su angliška terminologija: jis pavadino juos „žemėlapiais“, o tai yra daug įdomesnė ir patrauklesnė sąvoka, kai ji buvo pritaikyta Simonso paieškoms, siekiant rasti naują teritoriją Mapplethorpe, kad jis jaustųsi aktualus ir įdomus naujai kartai. . Taip jis matė savo vaidmenį.
Aš taip pat esu Mapplethorpe gerbėjas. Negalėjau nesutikti, kad šis pasirodymas būtų susietas su Mapplethorpe'o susižavėjimu rėmeliais, suteikdamas jo vaizdams trimatį elementą, skulptūrinę kokybę, įrėmindamas ir matuodamas iš pliušinio aksomo ir egzotiško medžio, pritvirtindamas vaizdus prie objektų. Jo nuotraukų darymas daugiau, nei gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio. Simonsas įrėmino Mapplethorpe atvaizdus audiniu, bet vėliau įrėmino juos ant kūno: atvaizdas, atspausdintas ant rūbo, tarkime, uždengtas švarkų atlapų užuolaidomis, arba atidengtas ant marškinėlių po laisvai apsiaustu megztiniu. Simonsas traukė link Mapplethorpe seksualizuotų gėlių atvaizdų, idealizuotų garsių subjektų, tokių kaip Debbie Harry, užfiksuotų šviesos vainikėlių, portretų ir menininkų, kuriais Simonsas taip pat žavisi, pavyzdžiui, Alice Neel, užfiksuotų likus maždaug savaitei iki mirties. neeilinis 1984 m. portretas. Seksas taip pat buvo ten; Simonsas to reikalavo. Pūkinė striukė įsimintinai pasisuko ir atidengė stačiojo falo vaizdą.
Šiai parodai apibūdinti jis taip pat panaudojo frazę „kuravimas“: „Norėjau priartėti prie jos kaip į muziejaus parodą ar į galeriją. Tai buvo daroma labai dažnai, kai kalbama apie Mapplethorpe'o darbus. Tai padarė Cindy Sherman, tai padarė Davidas Hockney. Bet visada galerijoje. Simonsas susiraukė. „Esu mados dizainerė. Maniau, kad didžiausias iššūkis būtų tai padaryti savo aplinkoje.
Kuratoriaus aspektas sukūrė žavingą idėją, ypač tuo metu, kai tiek daug dizainerių pasirenka ir remiasi be kredito, ir kai tiek daug žmonių svaidosi veiksmažodžiu „kuruoti“. Simonso prigimtį – pagarbų, tylų, intelektualiai galingą – rodo, kad jis į šią kolekciją žiūrėjo ne kaip į savo kūrybą su Mapplethorpe'o vaizdais, o kaip į bendradarbiavimą, panašų į galerijos šou, kur jo vaidmuo bent iš dalies buvo geriausias. demonstruoti jam duotus darbus. Tačiau tai taip pat buvo panaudoti tuos kūrinius naujai, įdomiai ir provokuojančiai istorijai papasakoti. Norėdami parodyti mums kažką naujo iš gerai žinomų ir daug matytų Mapplethorpe archyvų. Ką jis neabejotinai padarė.