Prada 2016. gada pavasaris/vasara, Milāna

Anonim

Prada pavasaris 2016333

Prada pavasaris 2016334

Prada pavasaris 2016335

Prada pavasaris 2016336

Prada pavasaris 2016337

Prada pavasaris 2016338

Prada pavasaris 2016339

Prada pavasaris 2016340

Prada pavasaris 2016341

Prada pavasaris 2016342

Prada pavasaris 2016343

Prada pavasaris 2016344

Prada pavasaris 2016345

Prada pavasaris 2016346

Prada pavasaris 2016347

Prada pavasaris 2016348

Prada pavasaris 2016349

Prada pavasaris 2016350

Prada pavasaris 2016351

Prada pavasaris 2016352

Prada pavasaris 2016353

Prada pavasaris 2016354

Prada pavasaris 2016355

Prada pavasaris 2016356

Prada pavasaris 2016357

Prada pavasaris 2016358

Prada pavasaris 2016359

Prada pavasaris 2016360

Prada pavasaris 2016361

Prada pavasaris 2016362

Prada pavasaris 2016363

"Kad esat luksusa zīmols, jūs nevarat rādīt T-kreklu," Miuccia Prada paziņoja pēc viņas pavasara šova — tas ir kopīgs dēka, ko var uz visiem laikiem atcerēties kā trušu kolekciju, ņemot vērā to, kā šis dzīvnieks parādījās uz visa veida, sākot no džemperiem ar apkakli un beidzot ar šūpojošiem čūskādas mēteļiem.

Tomēr T-krekls, kas var būt kā reklāmas stends zīmoliem, uzskatiem, mākslas darbiem vai jokiem, bija viens no sākumpunktiem daudzveidīgai un pārdomas rosinošai kolekcijai, ko dizainers raksturoja kā “post-pieticīgu”, kā arī postindustriālu. un postpop. Aizkulisēs Prada minēja vēlmi mazināt kultūras pašreizējo prasību būt drosmīgai un iespaidīgākai ar kaut ko “cilvēcīgāku un reālāku”.

Vīriešiem drēbniecība bija enkurs, pretstatā slinkajiem brīvā laika posmiem, kas dominē daudzos citos skrejceļos. Sporta jakas, putekļu svārki un virskārtas bija apgrieztas, vēsas un bez oderes, padarīja tās atšķirīgas ar kontrastējošām šuvēm, un Prada brīvi staigāja tos pārī ar īsiem šortiem. Sacīkšu trikotāžas ar rāvējslēdzēju un plēves zīda krekli tikmēr lepojas ar naivām grafikām, kas attēlo šo garausu radījumu vai sacīkšu automašīnas.

Pēdējais motīvs iekļāvās biksēs un rāvējslēdzēju blūzonos, kas atgādina pilotu formas tērpus, kas bija apvilkti vai apvilkti drošības oranžā krāsā un aizlīmēti ar komunālajiem piederumiem. Drosmīgie šorti — jo kailāki, jo cilvēcīgāki, Prada argumentēti aizkulisēs — arī bija no ādas, kas attēloti ar slīdošām tvertnēm vai jakām ar rāvējslēdzēju.

Abi dzimumi valkāja savdabīgus džemperus, kuros bretaņu svītras saplūst ar trušiem, sacīkšu automašīnām, raķetēm, acs āboliem un bultām. Tomēr sieviešu izskats bija kakofoniskāks un pārspēja puišus. Prada apšļakstīja neparastos simbolus ar panku atteikumu uz īsām, spīdīgām kleitām un rombiem ar smagām ķēdes siksnām — pat viņas fetiša kroku svārkiem. Daži mēteļi un kleitas elpu aizraujošā efektā tika papildinātas ar spīdīgiem plastmasas diskiem, kas atbalsojās šova komplektā: smalki ģeometrisku stalaktītu griesti no caurspīdīga stikla šķiedras un sudraba polikarbonāta.

Šķita, ka viss ir pretrunā sakāmvārdam, ka pieticība ir labākā politika.

45.46542199.1859243

Lasīt vairāk