autors Lūks Leičs
Patriks Grānts pirms izrādes bija teicis, ka šo kolekciju iedvesmojuši britu fotogrāfa Pītera Mičela putnubiedēkļu portreti. Tomēr ikvienam, kurš gaidīja ar salmiem izkaisītu Vorzela Gumidža interpretāciju, cerības tika sagrautas. Grants tam ir pārāk rūpīgs.
Vienīgā īslaicīgā piekāpšanās ķemmēšanai bija tad, kad flaneļa vai mikro velveta apkakle prasīja referendumu par to, vai palikt džemperī ar apaļu kaklu, kas tika nēsāts ap to, vai ārpus tā. Šī bija vienīgā skrāpējuma daļiņa kolekcijā, kuras katra detaļa, līdz pat rūpīgi bezrūpīgajam slāņveida, ar spiedpogu piestiprinātu bezapkakles kreklu izkārtojumu, tika veidota ar pilnīgu precizitāti. Daudz konsekventāka tēma nekā skopums bija zemnieciskums. Jumbo velveta bikses jūras krāsā, izbalinātas čekas mēteļi graudaugu ganību smilškrāsas krāsā, brīvs uzvalks rūsganu raibu olīvu krāsā ar platām, kroku, presētām biksēm un dīvains anoraks bija tālas attiecības ar britu zemnieku apģērbiem (ļoti labi ģērbtiem). ir aprīkojuši savus siena vīrus (Grants iedomātajā pasaulē). Tie bija sapņaini lauku apģērbi: fantāzijas Cirencester šiks. Bet ne no šī brīža. Proporcijas — brīvas, platas, plūstošas, bet arī kontrolētas — kopā ar modeļu valkātajām brillēm ar platu atvērumu, kā arī skaņu celiņa skaņdarbu “Tonight, Tonight, Tonight” apvienojumā, kas uzbur 80. gadus. Džordžo Armani mēroga pielāgošana, kā arī lauku Land Rover un mitrā suņa estētiskā smarža, čukstēja Slouna Rangere: Šī bija konservatīvā centrālā biroja pētniece, kas nedēļas nogalēs strādāja estētiski. Kā Grānts vēlāk teica, šeit bija kolekcija, kas pilna ar formāli iegūtiem apģērbiem, kas radīti neoficiālai valkāšanai: mīksts, jaudas uzvalks.
