Jaunajā 2020. gada rudens/ziemas vīriešu kolekcijā J.W. Andersons: Vojnarowicz un Rembo Paris godināšana
Trešdienas pusdienlaikā J. V. Andersona pirmajā rindā sēdēja vairāki manekeni, kuru galvām bija izgrieztas kartona formas Artura Rembo sejā. Cieņa ne tikai franču dzejniekam, bet arī fotogrāfam, māksliniekam, AIDS aktīvistam un kulta Lejas Īstsaidas tēlam Deividam Vojnarovičam.
Un iedvesma iedvesmotajam Andersona šovam — Lielbritānijas vienīgā ietekmīgākā dizainera jaunākajam izteiktajam modes paziņojumam. Izrāde, kas tika iestudēta Francijas lielākās universālveikalu ķēdes mākslas fondā Lafayette Anticipations, bija arī smeldzīgs veltījums drūmajam brīdim Ņujorkas radošajā pasaulē, kad AIDS iznīcināja sabiedrību.
Rembo bija milzīgs iedvesmas avots Vojnarovičam, kurš izveidoja veselu mākslas izstādi ap fotogrāfijām, kurās viņš valkā to pašu dzejnieka masku, uzņemot attēlus trūcīgos ēstuvēs, neizmantotās autostāvvietās un izdegušās rūpnīcās.
Lielu daļu kolekcijas veidoja grezni mēteļi no visdažādākajiem tekstilizstrādājumiem — polsterēts zīds, trekns siļķes kauls, krokains žakards vai skotu čeki — bieži vien tika apdarināti ar JW raksturīgām lielizmēra zelta sprādzēm, kas izskatījās kā palielinātas sieviešu saktas. Daudzas mēteļa formas atbalsojas uz Vojnarowicz grāmatas "Zemes svars" slaveno vāku, kur viņš parādās gultā ietīts milzīgā segā.
Līdzīgas milzīgas sprādzes apdarinātas koloniālie Indijas baltie šorti vai pilsētas ādas čības. Lai gan Andersona drosmīgākā ideja bija balti krekliņi, kas apdarināti ar akordeona zīda jostasvietām. Vai glīti sērijas džemperi ar izgriezumiem un pleciem, kas apgriezti ar lielizmēra mākslīgajām pērlēm.
˝Deivisa dzīve bija dialogs par to, kas tajā brīdī notika Amerikā un pasaulē. Es uzskatu, ka viņa bija ļoti JW ideja par lietu uzspridzināšanu vai trīsstūrveida griešanas izmantošanu. Aplūkojot, kā jūs ražojat produktu, kas ir būtisks, un tā vietā, lai izmantotu 15 slāņus, izmantojiet vienu kārtu no vairākiem materiāliem un attīstiet to līdz tādam līmenim, ka šķiet, ka tas vienmēr ir bijis. Tāpat kā Rembo seja. Tas vienmēr ir tur, gandrīz kā Merilina Monro, bet poētiska pagrīdes versija,” skaidroja Andersons, kuru ieskauj aptuveni 30 redaktori, kuri visi cenšas ierakstīt viņa vārdus savos mobilajos tālruņos.
Pat Vojnaroviča darbs ar trafaretu tika iestrādāts virknē lielisku kuplu puloveru vai ar vilnu pārklātu somu komplektu, kas pabeigts ar izgrieztiem degošu māju attēliem.
˝Deivids bija tik progresīvs mākslinieks, ka viņš radīja mākslu ar trafaretiem vairākus gadus pirms Benksija. Deivids bija Amerika, kad uzskatīja, ka ir pasaules gals, bet tā nebija. Tāpat kā Rembo, kur valda optimisms, pat ja tas ir neticami smags,” iebilda Andersons.
Viņa partnera Pītera Hudžara nāve no AIDS 1987. gadā noveda pie Vojnarowicz daudz vairāk aktīvistu politikas viņa dzīvē un darbā, kā arī nozīmīgu memuāru un balss žurnālu sēriju. Rembo nomira no kaulu vēža 35 gadu vecumā 1891. gadā. Viņa kapakmenī Šarlevilā ir rakstīts “Priez pour lui” (lūdziet par viņu). Vojnarovičs sasniedza 37 gadu vecumu, miris no AIDS savās mājās Manhetenā 1992. gadā.
J.W. Anderson vīriešu apģērbi 2020. gada pavasara/vasaras Parīzē
Tomēr viņu ietekme ļoti izcili turpinās.