LONDONA, 2016. GADA 8. JANVĀRIS
autors ALEXANDER FURY
Pajautājiet Kreigam Grīnam — britu modes iemīļotajam konceptuālistam —, kā viņš jūtas, saņemot šādu apzīmējumu, un viņš nedaudz sarauca degunu un neticīgi pasmaida. "Mēs nekad nesākam ar koncepciju," viņš parausta plecus. "Tās ir tikai lietas, kas jūtas pareizi." Varbūt tāpēc Grīna šovi un viņa apģērbi atbalsojas tik skaļi. Raksturojot savas drēbes, nav lielas aizķeršanās: tas viss attiecas uz audumiem un tehnikām. Un Sylvanian Families. "Sākumā viņi iedvesmoja visas krāsas," viņš teica, ātri piebilstot: " . . varbūt man nevajadzētu tev to stāstīt."
Kā vienmēr, Grīna apģērbā iegultie atsauču slāņi atbilst tikai tiem, ko katrs skatītājs tajās lasa. Visas šīs mazās daļas veido lielu veselumu. Tas atsaucas uz to, kas šķiet pareizi: šoreiz Grīns abstrakti domāja par jauno un veco, par vienreizlietojamību — viņš minēja noplēšamus slimnīcas skrubjus, kas viņa drēbes bieži vien virspusēji atgādina — pret lietām, kuras glabājat mūžīgi. "Tāpat kā segas," viņš teica, plati izpletdams rokas, lai norādītu uz smalki izšūtām, stepētām, mazgātām un atkārtoti mazgātām segas, kas līdzinājās tām, kuras Linuss satvēra zemesriekstu komiksos.
Šīs idejas tika izspēlētas atkal un atkal: Bouclé, Grīna vārdiem runājot, bija "kā vecs dvielis"; zīds un ādas (pirmo reizi Grīns izmantoja) tika rūpīgi apstrādātas, ar rokām, mazgātas un atkārtoti mazgātas, un, pēc viņa teiktā, vājās slimīgās krāsas ir pretspēks pagājušās sezonas skābajiem spīdumiem. Turpretim citi apģērba gabali bija vai nu stingri — pastāvīgi — piesprādzēti pie ķermeņa, vai arī tika atdalīti ar šņorēm vai pogām, kas bija tikai līdz pusei piesprādzētas, it kā tie būtu noķerti mirklī pirms izvilkšanas. Šis jēdziens par nepieciešamu pret mūžīgo ir kaut kas tāds, ar ko mode šobrīd cīnās kā daļa no lielāka attēla. Tāpēc zīmoli atšķir “modi” un “luksusu”, pirmais attiecas uz flibbertigibbet sezonālām satricinājumiem, bet otrs – uz neparastiem stiliem, kas radīti tā, lai tie kalpotu mūžīgi. Konglomerātu vadītāji cīnās, lai saskaņotu šīs divas pretējas iedomības; redzēt, ka dizainers tik zaļš kā Grīns to naglo, ir arestēts.
Domājot par Linusu un, patiesi, uz visām mūsu bērnības sejām, es nevarēju atturēties no aizsardzības jēdziena. Tāpēc mēs turamies pie šīm auduma atgriezumiem, lai justos aizsargāti. Grīns atklāja savu izrādi ar pielāgotu hazmat uzvalku — viņš atsaucās uz formas tērpiem; slāņu drēbniecība; viduslaiku bruņinieku izliešanas punkta dubultnieki, kas pildīti, lai izlīdzinātu plākšņu bruņu izliektās formas. Grīns nodēvēja ar dūnu pildītos spilventiņus, kas bija satverti modeļu rokās vai karājās pie jostas, par saviem "boksa maisiem". Sākotnēji viņš gatavojās tos apvilkt ap saviem modeļiem, it kā apbruņojot tos pret pasauli.
Ir grūti precīzi noteikt, kāpēc šī kolekcija šķita tik pareiza, kā saka Grīns. Bet tas notika. Iespējams, tas ir tāpēc, ka, globālajiem finanšu tirgiem satricinoties, atkal — šonedēļ no tiem tika noņemti 2,3 triljoni USD — mēs visi vēlamies justies aizsargāti. Varbūt pats Grīns jūtas piesardzīgs un nepārliecināts — jauns dizainers, kas darbojas nemierīgā nozarē, kuras pamati mainās, skatoties. Bet cik tālredzīgs viņš savā kolekcijā ir iestrādājis aizsardzību, jo Grīna drēbes — viņa talants — ir tieši tāds. Tās ir viņa bruņas pret modes pasaules kaprīzēm. Un tie ir ārkārtīgi unikāli. Nav nepieciešama koncepcija.