LONDONA, 2016. GADA 9. JANVĀRIS
autors ALEXANDER FURY
“Komforts un šausmas” bija Kristofera Šenona rudens tēma. Diezgan smagi vārdi. Taču Šenons vienmēr ir bijis tas, kurš piesūcina savus dizainus ar vairāk, nekā uzreiz šķiet. Londonā ir daudz uzpūsta, izpūsta ielu apģērba piegādātāju — daži no kuriem smīnoši atsakās atzīt etiķeti, aizraujoties ar semantiku, kad būtu jāvelta laiks labāku apģērbu izstrādei, taču Šenona ir vecākais. Un, manuprāt, labākais. Viņš ir Kimas Džounsas mantinieks, un viņa šovi pulsē ar tādu pašu sadursmi starp nekaunīgu, strādnieku šķiras macismu un augsto modi.
Līdz 2016. gada rudenim. Tā kā 2016. gada rudenī Šenona rādīja, izmantojot instalāciju, nevis uz skrejceļa. Cerams, ka tā bija vienreizēja lieta, jo Šenonas šovu čutzpa ļoti pietrūks — un tas tiešām bija arī šodien. Viņa izrāde tika iestudēta Alison Jacques galerijā Londonas centrā, un to iedvesmojusi nesenā sadarbība ar mākslinieku Linderu Stērlingu, veidojot kostīmus izrādei ar Northern Ballet Company. Lai gan prezentācijas stagnācija deva jums daudz laika, lai apbrīnotu Šenonas lietpratīgās dizaina prasmes, tas vienkārši nebija tas pats.
Kad Šenons izvēlējās “komforts un šausmas” kā šī izbraukuma nosaukumu un iedvesmu, viņš domāja par Liverpūles priekšpilsētu, Anglijas ziemeļu pilsētu, kurā viņš uzauga, — mājas komfortu, bet šausmas, ka tur ir iesprostoti. Augstākās koka konstrukcijas prezentācijas centrā bija pārpildītas ar PVC rāmja logiem. Tie beidzās līdzinās dvīņu mājas kailajiem koka kauliem, ko britu celtniecības firma Barratt uzcēla daudz atspēkotā Tjūdora stilā. Tie parādās citādi zaļajās un patīkamajās zemēs visā Anglijas ziemeļdaļā — tas ir komforts un šausmas.
Mājās dzīvo parastie ļaudis, kuri arī ir Šenonas apģērbu pamatā. Ne tikai šai sezonai, lai gan šis izbrauciens bija īpaši pārliecinošs, izceļot vīriešu bokseršortu poplīnu neskaidro pievilcību saldumu krāsas svītrās un čekos; sagrieztas jakas ar kapuci un sporta bikses, kas sadalītas pa vīlēm; un ar zelta ķēdēm apvilkti medaljoni un auskari, kas bija grezni bagātības apliecinājumi.
Visgudrākā Šenonas apģērba daļa ir tas, cik vienkārši tas viss ir saprotams. "Es domāju atpakaļ par zēniem, kuri izgāja kopā ar manām auklēm," viņš teica, jo Šenona ir jau otrā šīs dienas kolekcija, kurā runāts par varoņiem. Lai no viņa apģērba gūtu sagrozītu mazpilsētas dzīves izjūtu (un, patiešām, pārņemtu pusaudžu seksuālo vilšanos), jums nav nepieciešams dziļš aizmugures stāsts vai apmeklēt Liverpudlijas priekšpilsētas. Tie krāsojās ar vēsu pasteļtoņu paleti, kas atgādināja masu sporta ķēdes Esprit un Benetton ar lāpītiem, ar rāvējslēdzēju aiztaisītiem vēja čekiem un sporta krekliem un universitātes formām.
Tie ir arī tropi, ko Šenons ir piedāvājis atkal un atkal, katru sezonu pārmiksējot un pārdomājot, cieši sasaistītu apģērbu tīklu, kas šķietami nepārtraukti tiek izgudrots, izmantojot viņa vienmēr auglīgo iztēli. Bija patīkami pavadīt laiku no skrejceļa žurku skrējiena un mierīgi apbrīnot viņa roku darbu līdz Fallam — un likās, ka Šenons, to darot, izgrūda sevi no savas komforta zonas. Taču ir cerība, ka Šenona dinamiskā rosība atgriezīsies Londonas skrejceļos pavasarim: pilsēta neapšaubāmi gūst labumu no viņa enerģijas, un viņš neapšaubāmi to vērtē kā vienu no izcilākajiem.