MILĀNA, 2016. GADA 18. JANVĀRIS
autors Lūks Leičs
Sākām ar dārgu, iespaidīgu, ieskaujošu sniegota meža projekciju no kāda cilvēka skata punkta, kas rotē, reiboni. Skaņu celiņā Björk Björk-ed ar visu savu krāšņo ēterisko uzstājību. Vai mēs grasījāmies pieredzēt Abruco izcilāko drēbnieku sabrukumu ar sniegu? Ne tik daudz. Tas drīzāk bija pusdienlaika sapnis, Alpu projekcija no zema augstuma uz augstumu un atpakaļ — viss pirms aizslīdēšanas aiz rakstāmgalda.
Uzvalki bija skaisti, veidoti uz ķermeņa, ar augstu paceltu vidukli, lai pagarinātu kopumu. Mēs sākām ar pelēko krāsu komplektu, bet tad pārgājiena zābaku injekcija pilsētas apavu vietā norādīja uz kāpumu uz priekšu. Krāsas mainījās — pāreja no pilsētas uz dabisko — uz lapu koku zaļumiem. Bija divi neparasti vienkrāsainu fragmentu kažoki, kas bija uzpotēti skujiņā. Mūsu vīrietis bija augstā līmenī, tomēr joprojām ievēroja savus ierastos modeļus. Tur bija sava veida mākslinieka smēķēšana un atkārtota Beuys-meets-Alpine cepure, kas čukstēja par apspiestām ambīcijām, kas pulcē spēkus.
Brendans Mullane aizkulisēs izklāstīja smilšu strūklas un pārdrukāšanas, saskaitīšanas un atņemšanas slāņus, kas tika pielietoti šīm drēbēm, lai piešķirtu tām savu pentimento dziļumu. Brioni sakņojas ilgstoši attīstītā formālismā, izsmalcināti attīstītā vīrieša maskā. Tomēr Mullane pārbauda šī formālisma robežas un, to darot, atklāj, ka tajā joprojām ir dažas neatklātas teritorijas, caur kurām sapņot.