PARĪZE, 2016. GADA 24. JANVĀRIS
autors ALEXANDER FURY
2016. gada rudenī Lucas Ossendrijver ir 10 gads, kad viņš izstrādā uzņēmumam Lanvin. Tā ir gadadiena, ko, godīgi sakot, ir aptumšojušas gan baumas, gan faktiskas izceļošanas. Arī Lanvin mākslinieciskais vadītājs Albers Elbazs oktobrī. Ossendrijvers nebūtu iesaistīts diskusijās par to pirms savas izrādes svētdienas rītā, norādot, ka situācija lika viņam pārdomāt, kas viņu motivē, kāpēc viņš vēlas veidot apģērbu, kāpēc viņam tas patīk. Šķita, ka tā ir labi iestudēta līnija, kas nenozīmē, ka tā nav patiesība.
Ossendrijvera izgatavotajās drēbēs ir daudz mīlestības. Uz skrejceļa tie ir izteikti apdares detaļās — vairākas šuves, neparastas būvniecības metodes, dīvaini materiāli, rokas sajūta. Tas bieži tiek pazaudēts plašā podiuma panorāmā, tāpēc, lai gan Osendrijvers ieņēma lielu vietu Parīzes nomalē, viņš piesaistīja publiku cieši un intīmi, skrejceļš bija dažas pēdas plats. "Tuvināt detaļas," viņš to nosauca Ossendrijvers, ko atbalso tādu lietu motīvi kā metāla zāģi un atslēgas, "lietas, kurām pieskaraties ar rokām," viņš teica. Virkne jaku tika krāsota ar aerosolu, un pigments tika izsmidzināts arī pāri apaviem (vienīgajā atklātajā jubilejas apliecinājumā Ossendrijvers atkārtoti izdeva vairākus čības stilus no savas desmitgades etiķetes).
Vispārējā sajūta bija pārdzīvota, nolietota, sirsnīga skopuļa. Ossendrijvers salika savus džemperus somās un uz pakaramiem uzmeta saburzītus tvīda mēteļus nevis neuzmanības, bet gan realitātes dēļ. "Tās ir drēbes," viņš paraustīja plecus. "Jums tās jāvalkā. Viņiem vajadzētu dzīvot. ”
Realitāte bija tas, pēc kā Osendrijvers tiecās, pievienojoties balsu korim, kas alkst pēc sabrukuma pēc Krišanas. Tā nav īsti dekonstrukcija, drīzāk cietes atlikuma un aizliktuma noskalošana un kopumā visa mazliet saputināšana. Šuderēšana bija plūstoša līdz šķidrumam; iekšpuses detaļas — kabatas, reversi un apšuvumi — tika pārnestas uz ārpusi, to sāni bija izgatavoti no oderes materiāla. Ossendrijveram nācās pierunāt Lanvinas Itālijas rūpnīcas, lai tās nesagatavotu visu pārāk perfekti. "Es gribēju, lai lietas būtu ticamas," viņš klusi teica. Viņš to klusi teica arī uz skrejceļa, cauri saburzītiem slāņiem, nobružātām malām, krokām, nepilnības sajūtu.
Tas tika izdarīts veikli, taču tas būtu šķitis aizturošāk, ja tas nebūtu tikai noslēdzošais paziņojums rudens vīriešu apģērbu sezonas pēdējā dienā vispārējai sarunai, kuras citi dalībnieki šķiet daudz izteiktāki un enerģiskāki. Jāatzīst, ka tā ir saruna, ko Ossendrijvers palīdzēja sākt Lanvinā, kad viņš šodien atkal rādīja uzvalkus ar kedām.
Jūs daudz domājāt par šo brīdi. Un, neskatoties uz to, Ossendrijvers teica, ka vēlas skatīties uz priekšu, nevis atpakaļ ar šo izrādi, šajās drēbēs bija kaut kas nenoliedzami retrospektīvs. Viņu rūpju nolietotā un novecojušā sajūta vienā veidā lika viņiem justies veciem; viņu atsauces uz stiliem, ko Ossendrijvers izmantoja, lai noteiktu gan Lanvin vārdu, gan ieguldījumu vīriešu apģērbu jomā, citā. Skatiens joprojām bija vilinošs noteikta veida mākslinieciskam vīrietim, kurš ilgojas pēc tam, kad no viņa garderobes tiek izvilkts bumba, pat ja stilistiskais kumoss bija blāvs.
Tas nozīmē, vai nebija lieliski redzēt Lanvin izrādi, kas vienkārši izskatījās pēc Lanvin, bez saprotamā apjukuma, kas varētu rasties no Elbaza prombūtnes (Pre-Fall bija haoss); vai ārēju ideju sajukums, kas iepriekš ir sagrozījis etiķetes vīriešu piedāvājumu? Iespējams, ka Lanvins ir apstiprinājis vienprātību, nevis atspēkot tendences, taču Ossendriivera piedāvājums bija patiess viņam pašam, kāpēc viņš izstrādā apģērbu un kāpēc viņam tas joprojām patīk.