PARĪZE, 2016. GADA 24. JANVĀRIS
autors ALEXANDER FURY
Nostalģija ir spēcīga lieta, kā to pierādīja šī sezona. Ja cilvēki to nenosodīja, viņi to pasludināja kā savu nākamo lielo iedvesmu. Pagātnes atcerēšanās ir spēcīga modē, kur pēdējo desmitgažu atdzimšana pastāvīgi griežas arvien mazākās aprindās. Starp citu, Īvam Senlorānam mazliet patika Prusts — tur ir Louis Vuitton futrālis, kas īpaši izgatavots viņa sējumu pārvietošanai, kas pašlaik tiek izstādīti Lielajā pilī izstādē, kas veltīta šī zīmola vēsturiskajai vēsturei. Vuitton, es domāju; lai gan tieši augšā ieliņā atrodas Senlorāna muzejs.
Atmiņu spēks bija ideja, ko Toma Brauns izpētīja: viņa rudens šovs bija aptuveni 13 puiši, kas atkārtoti apmeklēja savu džentlmeņu klubu pirms 30 gadiem, iespējams, fiziski, noteikti mnemoniski. Tāpēc katrs tērps parādījās triptihā: pirmais lupatās; tad viegls ciešanu līmenis; beidzot, neskarts. Katram no tiem bija klasiskā vīrišķīgā tērpa variācijas — frakas, militārās mēteļi, ar kažokādas apgriezti česterfīldi —, un tos papildināja cepure, kas baismīgi noliekta pār seju. Tas nebija sabrukšanas process, bet gan atjaunošanās, atgriežoties pie agrākās godības. Sākumā pāris modeļu noslaucīja putekļu loksnes no veco zēnu kluba ģērbtuves, tostarp grandiozu lustru, krēslus ar atzveltni un maiznieka duci zeltītu rāmju.
À la Recherche du Temps Perdu Prusts aizraujas ar atmiņām, kuras uzjundī ar tēju ielieta madeleine. Brauna izrādē bija daudz līdzīgu vielu pārdomām: piespiedu atmiņas — priekšstati, kas radās netīši, bet bieži vien ir tikpat spēcīgi. Kad modeles ieņēma savu vietu, ideāls oriģināls saskaroties ar “nepilnīgu” viltojumu duetu, bija viegli saskatīt Doriana Greja nokrāsas — ne tikai Brauna iecienītākās vilnas krāsas dēļ. Šīs mežonīgās modeles varētu būt viņa izpostītais eļļainais portrets, kura tieksme pēc jaunības tik ļoti atspoguļo modes sistēmu. Vai šajās dienās mēs visi neesam spiesti piedzīvot savu pagrimumu? Un vai laiks nav viena lieta, ko nevar nopirkt pat bagātākie? Mēs to nevaram atgriezt, protams. Laiks bija mākslinieka Renē Magrita apsēstība, un viņa darbu neapšaubāmi atbalsojās maskējošās bļodas cepures, atkārtošanās, tukšie rāmji.
Laiks ir tas, ko dizaineri bieži ir nodēvējuši par īstu greznību, it īpaši pēdējos pāris gados, kad tas ir kļuvis arvien vērtīgāks. Arī šo apģērbu izgatavošana prasīja daudz laika, kas bija neapšaubāmi grezns. Dažas lāpīšanas, satraucošas un tīšas nolietošanās un plīsšanas neapšaubāmi padarīja nepilnīgos darbietilpīgākus — vēl perfektākus — nekā nevainojamos tērpus. "Dažreiz tas ir skaistāk," prātoja Brauns par atraisītajām pērlēm, kas izšūtas uz īsa apmetņa un ar strūklu izrotāta fraka.
Jūs arī atcerējāties skrejceļus no seniem laikiem, kad dizaineri patiešām centās iestudēt izrādi, lai caur apģērbu radītu stāstu. No tās vecās skolas nav palicis daudz. Varbūt laiki ir mainījušies; vai varbūt dizaineriem vienkārši nav daudz ko teikt vai laika to pateikt mūsdienu skrejceļa paātrinātajā sistēmā. Toms Brauns rīko šovu katrā vīriešu apģērbu sezonā; viņš prezentē Pre-Fall kolekcijas un parāda sieviešu apģērbus tikai pēc divām nedēļām. Laiks neapšaubāmi ir viņa prātā.
Laba mode var runāt daudzos līmeņos. Runāt par Oskaru Vaildu un Prustu un Braunu var tukši mirkšķināt (viņš to darīja man). Savā pamatā šī izrāde bija arī par atjautīgu veidu, kā parādīt saistošu apģērbu, kas ir skaisti izgatavots, bet ar slēptu nozīmi, kas iestrādāta katrā šuvē. Tādu, kas pārņem nostalģiju, atceroties lieliskas pagātnes modes skates.