ŅUJORKA, 2016. GADA 3. FEBRUĀRIS
autors: MAYA SINGER
Mēs dzīvojam algoritmu laikmetā. Algoritma loģika ir šāda: ir garšas formula, un triks ir to atklāt. To, kuram patīk X un Y, neapšaubāmi interesēs arī Z — tas viss ir lieliski paredzams. Tomēr lieta ir tāda, ka algoritmi parasti neizdodas. Cik reižu, pamatojoties uz jūsu iepriekšējiem pirkumiem, pakalpojumā Amazon jums ir ieteikts produkts, kas jums šķiet neatbilstošs (vai pat aizskarošs) jūsu gaumei? Jums vajadzētu nosvinēt kļūdaino aprēķinu: kļūdas dēļ ir atklāta jūsu nepārspējamā cilvēcība. Mūs nekad nav tik viegli paredzēt, kā šķiet.
Tima Kopena jaunākā kolekcija bija veltījums cilvēka neparedzamībai. Kopenss to nedomāja; drīzāk jēga radās no tā, kā viņš nomāca un izvairījās no gaidītā, parasti tieši tajā brīdī, kad domājāt, ka sapratāt, ko viņš gatavojas. Tāpat kā pagājušajā sezonā, šī kolekcija balstījās uz viņa atmiņām par 90. gadu pusaudža gadiem, slinkajām skeitborda pēcpusdienām un pēc grunge stila skaņu celiņu, ko ierosināja brīvās bikšu formas un plašā pleda lietošana. Tomēr tas, kas padarīja kolekciju par saistošāku par vidējo nostalģijas vingrinājumu, bija tās specifika — šeit nebija runa par kāda cilvēka pieredzi, pilngadību 90. gados, bet gan par Kopensu, un viņš pieskārās dažām tēmām, toreiz viņam bija svarīgi. Acīmredzamākais piemērs tam bija viņa pavadoņa motīvs, kas tika izmantots apdrukās un mākslinieciskos izšuvumos, taču par to liecināja arī Kopensa stingrais virsdrēbes beļģu sānslīde un pieskāriens, piemēram, mīkstas laša krāsas raibums, viņš paskaidroja pirms izrādes. , iedvesmojoties no konkrēta kadra filmā Dazed & Confused of Eminem.
Kopenss arī pirms izrādes teica, ka šoreiz vairāk koncentrējās uz lielisku atsevišķu gabalu radīšanu, nevis uz kādu lielu konceptuālu punktu. Un praktiski katrs priekšmets šeit šķita rūpīgi aplūkots, pievienojot detaļas, piemēram, šņores satīna bumbvedēja aizmugurē, vai atņemot to, piemēram, perfekti novilktā olīvvilnas kažokā no kapsulas izmēra diapazona. sieviešu apģērbu. Šiem apģērbiem būs produktīvs mūžs tirdzniecības telpā. Tomēr uz skrejceļa kolekcija kopumā izpaudās kā kaut kas mazāks nekā tās ļoti labo daļu summa. Kopensa spēcīgo viedokli un aso pieskārienu, ko viņš sniedza saviem labākajiem darbiem, pārņēma pārāk daudz slāņošanās un pārāk daudz priekšmetu, piemēram, jaku, iekļaušana, kas pazemināja kolekcijas toni. Vīriešu apģērbs bija pietiekami izturīgs, lai netiktu ievainots, taču Kopenss joprojām atrod savu pamatu ar sieviešu apģērbu, un tas prasīja tīrāku noformējumu. Izņēmums no šī noteikuma bija viņa priekšzīmīgās virsdrēbes, kurās izcēlās viņa veiklā šūšana. Kopensam piemīt liela dizainera īpašības — ar nelielu rediģēšanu viņa uzvarošā neparedzamība būs skaidri redzama.