“Tas sākas vietā, kur mēs visi esam bijuši kādā brīdī, mēs visi savā prātā. Ne burtiski, fiziski, jo mēs katrs veidojām savu subjektīvo šīs vietas un sajūtu konstrukciju. Un tad tas pamazām tiek nomainīts, kad atklājam, un mēs kļūstam brīvāki, līdz kļūstam brīvi — un tad tas beidzas ar skaistām vakariņām.
Tāpēc Alesandro Sartori aprakstīja Ermenegildo Zegnas pavasara kolekcijas filmu — ar EDM aprīkotu metafiziskas pandēmijas stāstījumu, kas pārņēma savus modeļus no The Shining raksturīgās sajukuma, kad naktī tiek ieslodzīts vienatnē Turīnas labirintā, līdz Trūmena šovam, kurā redzami staigājošu draugu sirrealitāte. atkalapvienotās vakariņas Milānā — pirms Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM izdarīja-it-pat-gadījumi.
Protams, tas notika un joprojām ir, lai gan Sartori neoficiāli uzskata, ka šī būs EZ pēdējā 100% digitāli prezentētā kolekcija. "Tomēr es noteikti vēlos saglabāt dažus digitālos aspektus, ko esam atklājuši aptuveni pēdējā gada laikā, un apvienot tos ar atjaunoto fizisko, lai papildinātu stāstu apjomu."
Šis stāsts ir izstrādāts, lai pārraidītu atslēgu Zegna līdzņemšanai, kas iegūta no 18 mēnešu pārtraukuma, un tas ir arī šajā kolekcijā.
Ideja ir izveidot jaunu virsotnes līmeņa vīriešu apģērba modeli, kas pārņem visu, kas ir amatniecisks, lietpratīgs un tehnisks no iepriekš, bet tagad un uz priekšu netiek ievērots tā estētika: pielāgot sartoriālā modeļa modalitāti, saglabāt amatniecību un būvniecības zināšanas, vienlaikus noraidot iepriekš pieņemtos sartoriālās formas noteikumus, lai pārietu no 19. gadsimta beigu gaumes, lai atspoguļotu 21. gadsimta gaumes.
Sauciet to par pēcoperācijas drēbniecību.
Kā teica Sartori: “Amatniecība ir pilnībā pārgājusi no klasiskajām šūšanas formām uz šīm jaunajām formām. Praktiski mēs būvējam jaunu ateljē Novarā visu šo jauno jaku un uzvalku un citu mūsu projektēto apģērbu celtniecībai.
Filmā redzamie modeļi — dažas no tām bija sievietes, kas valkāja precīzas vīriešu apģērba versijas, — bija ietērptas gabalos dažādās krāsās, materiālos un dizainā, kas tomēr tika radīti, lai būtu savstarpēji aizvietojami un sajaucami (piemēram, džentelmeņu drēbju skapis). bet ar reālistiskāku izsmalcinātu estētiku.
Pusjakas ar iekšējām jostām, darba apģērbu jakas ar dziļām kabatām, pieguļošas blūzones vai garas un vēsas jakas bija dažādi no vatēta zīda vai apstrādātas teļa ādas, vai reģenerētas Trivero vilnas vai kokvilnas, vai ķengura, lina, kaņepju vai vairāk. konstruēts, izmantojot sartoriālās tehnikas (audekls pie kabatām, raglāna piedurknes).
Daži gabali bija austi ar glītu abstraktu vilnas žakarda audumu, taču lielākā daļa paļāvās uz auduma matējumu vai spīdumu, lai piesaistītu uzmanību. Krāsas bija no melnas, olīvu, vaniļas un tumši zilas līdz pasteļzaļai un rozā.
Zem jakām gandrīz vienmēr bija bikšu formas ar platām kājām ar gumijas apstrādi, lai novērstu nobružāšanos apmalēs, kuras savukārt tika valkātas virs veidotām ādas elastīgām slingback kedām un čukas zābakiem ar zoli. Piederumos ietilpa ķenguru darba somas papildkrāsās un saulesbrilles ar maziem 70. gadu stila aizsarglogiem, kas karājās zem katra tempļa.
“Materiālu izmantošana kļūst daudz dziļāka, un, turpinot pārstrādes procesu, mēs nonākam pie šķiedrām, kuras mēs iepriekš nebijām paredzējuši, piemēram, kaņepēm un zīdu. Galvenais ir strādāt ar šo modulāro pieeju, katru sezonu domāt nevis par to, kas jums nav, bet gan par to, kas jums ir, un pēc tam, kā jūs varētu to paplašināt, neko neizmetot, bet gan lai palielinātu izvēles iespējas. Manuprāt, visa pamatā ir tas, ka komforts ir kļuvis par galveno.
Sartori
Būs interesanti redzēt, vai EZ jaunizveidotā estētika uzplauks no labirinta ar jaunu virziena skatījumu, izmantojot plašāku savstarpējo piesārņojumu visā vīriešu apģērbu ekosistēmā: nav nekāda iemesla, kāpēc tā nevajadzētu, un visu iemeslu, kāpēc tā varētu notikt.