Atvērtība, vieglums un dekontrakts. Vīriešu vasaras 2022. gada skrejceļa šovs. Kolekciju veidojusi Veronike Nihanjana, izrāde režisors Cyril Teste.
Sirila Testes iestudētā 2022. gada vasaras vīriešu kolekcija izstaro relaksētas vieglprātības un brīvības atmosfēru. Precīza inovācija uztur dialogu ar mantojuma apdrukām, kurās ir devoré, izplūduši un perforēti motīvi, kas pārveidoti, izmantojot mūsdienīgas metodes.
"Tā ir jauna attieksme, un tā ir interesanta." To sakot, Veronike Nihanjana apsprieda vienu konkrētu mikro stila detaļu (tumšas zeķes, kas lūr pāri kazādas zābakiem zem iegarenām Bermudu salām). Tomēr viņas Zoom sniegtais priekšskatījuma komentārs tikpat labi attiecās uz visu šo izcilo Hermès vīriešu apģērbu kolekciju. Tas tika demonstrēts šopēcpusdien mājas pirmajā atgriešanās reizē Ogista Pereta projektētajā Mobilier National akmens pagalmā kopš 2019. gada 22. jūnija (tās pēdējās parastā laika pavasara izrādes datums). Atgriešanos guva arī apdāvinātais teātra režisors Sirils Teste (Cyril Teste) par savu trešo filmu/défilé sadarbību ar Nichanian pēc kārtas.
Tāpat kā pagājušajā sezonā, Teste ekrānā redzamās ilgstošas tālummaiņas un gludās pannas ļāva tiem, kas skatās no tālienes, tostarp man, daļēji reproducēt reālās dzīves šova pieredzi, ko es toreiz aprakstīju kā kad “jūsu acis ceļo uz priekšu un atpakaļ, lai izveidotu robainu un epizodisku stāstījumu par uztvere, kas jums ir jākontrolē. Atšķirība šodien bija tāda, ka bija pieejama arī reāla auditorija, kas skatījās šo patiesi tiešraides straumi (tik daudz tādu nav) un izmantoja savas acis. Kā teica Nihanians: "Man ir svarīgi, lai filma nebūtu iepriekš uzņemta ar daudzām montāžām... tā ir reāla dzīve ar reāliem cilvēkiem, kas skatās uz skrejceļu."
Pēc perioda, kurā dzīve bija tik nereāla, būtība bija tieši reālā dzīve. Kolekcija bija šaura, un tajā bija tikai 41 izskats: “Es nevēlos, lai man būtu pārāk daudz apģērba gabalu, bet lai man būtu pareizi,” sacīja Nihanians. No pirmā acu uzmetiena tas šķita vienkārši. Tomēr, jo vairāk jūs ļāvāt savai acij ceļot pāri un ap to, jo vairāk atklājās neparastais, kas maskējās šķietami parastajā.
Nihanians šo kolekciju sauca par "Double-Jeu" vai "Double Game" un to izteica vairākos veidos. Daudzas virsdrēbju daļas, tostarp attaisāmais, tika izgatavotas no gabardīna paneļiem, kas kontrastē ar “spinnakeru” jeb audekls, kas bija spilgti krāsoti un fiksēti ar zig-zag šuvēm, lai atspoguļotu burāšanas brīvo impulsu, kas ir viena iedvesma burāšanas aizmugurē. dizainera prāts. Grūti pamanīt uz skrejceļa, uz mūsu tālummaiņas un pat Testes mīlošajos tuvplānos bija sīkumains divslāņu mantojuma Mors et Gourmettes apdrukas pentimento, daži balts uz balta, un dažreiz strukturāli vēl vairāk, pievienojot perforēts Hermès Quadrige zirgu reljefs. Liela daļa detaļu bija atgriezeniskas, piedāvājot divkāršu vērtību un valkājamo akcentu dualitāti. Tie ietvēra atgriezeniskus parkus; jauns Nichanian pagājušās sezonas dubultās jakas pagarinājums ar daudzpusīgu iekšējo vesti; gaiši zaļa blūze mīkstā krokodilā; un šī pēdējā izskata jaka ar rāvējslēdzēju (kas, otrādi, bija bez aparatūras, vairāk izsaukta deklarācija).
Slāņainās apdrukas bija atšķirīgas, bija redzams dabiskais abstrahētā intarsijas margrietiņu reljefa trikotāža, nikni krāsu izvirdumi degradēti oranžos un rozā kašmira džemperos un maigāki interlūdi, kas ietvēra ar burām izšūtu kreklu un Bermudu salu ansambli sarkanīgi rozā jērādā. Saistībā ar šīs tēmas maigāko vēju, burāšanu, jostas tika izgatavotas no virves, un daudzas somas tika izgrieztas audeklā, kā arī ādā. Kopā ar šiem zeķu zābakiem bija arī daži audekla ādas boksera zābaki, novilkti uz leju, un teļa ādas sandales.
Nichanian ansambļi bija skaistas vīrišķīgas fasādes, kas ļāva to īpatnībām palikt skaidri redzamas visiem, izņemot tos, kuriem bija vīzija. Kā viņa teica: “Tas ir par sevis atvēršanu jauniem redzes veidiem. Spēlēt un izgudrot no jauna. Jo mums vajadzētu būt daudzām dzīvībām, daudzām. Un man vienmēr patīk godīgums darīt kaut ko bez lielā logotipa.
Ieteikums bija pareizi, ka staigāšana ar zīmolu uz krūtīm, somas vai apaviem atklāj virsmu, bet nekad dziļumu. Viņa piebilda: “Šeit Hermēs es nodarbojos nevis ar modi, bet gan ar drēbēm. Un es to daru tādā veidā, kas, es ceru, vairos mūsu pieredzi un palīdz tai attīstīties. Šī bija kolekcija, kas atgādināja to, ko Antuāns de Sent-Ekziperī grāmatā Le Petit Prince aprakstīja kā “ļoti vienkāršu noslēpumu: tikai ar sirdi var redzēt pareizi; tas, kas ir būtisks, ir acīm neredzams." Tā bija jauna attieksme, un tā bija interesanta.
