Venēcija atdzimšanas pasaulē, ja iespējams, ir vēl brīnumaināka nekā jebkad agrāk, jo lagūnā tiek novēroti delfīni, un ļoti maz tūristu, kas tos apbrīno. Triumfējoši šī trauslā lagūna nesen tika pasludināta par valsts pieminekli, un tajā pašā laikā Itālijas valdība beidzot paziņoja par pretrunīgi vērtēto kruīza kuģu aizliegumu, kas pārņēma pilsētu, bet šķietami nedeva tai nelielu finansiālu labumu.
Tā kā pilsētas līkumotās ieliņas un laukumi ir salīdzinoši tukši, un pat paviljoni Džardīni (kur tiek rīkoti Venēcijas arhitektūras biennāles nacionālie piedāvājumi, kas apvienojas ar tēmu Kā mēs dzīvosim kopā?), kas nav gluži pārpildīti ar apmeklētājiem, ļoti slaidu aizvainojumu armija. , konfetēts ar tetovējumiem, raibs ar attieksmi un klejojot pa pilsētas pasakaino ainavu, šķita vēl pamanāmāks.
Tie izrādījās Anthony Vaccarello Saint Laurent modeļi un zīmolu ikonas, kas pilsētā staigā, staipa, virpuļo un slīd pa skrejceļu dizainera pārliecinoši eklektiskajā kolekcijā (lai gan ķermeņa daudzveidība, šķiet, vēl nav dialoga sastāvdaļa. vīriešu apģērbu jomā).
Atbilstoši pilsētas pašreizējai uzmanībai arhitektūras iespējām, Vaccarello sadarbojās ar žanram pretojošos mākslinieku un filmu veidotāju Dagu Aitkenu (kurš ieguva Starptautisko balvu 1999. gada Venēcijas biennālē), lai izveidotu vidi, lai demonstrētu savu kolekciju.
Aitkens izveidoja Green Lens — pārsteidzošu spoguļainu struktūru, kas tika samontēta mēneša laikā uz Isola della Certosa un apstādīta ar karstu māju džungļu apstādījumiem. Tas kalpo kā atbilde uz biennāles uzdoto jautājumu, harmoniski sapludina futūrismu ar dabas ainavu.
"Visus Saint Laurent komplektus es vienmēr esmu darījis pats," Vakarello paskaidroja maģiskajās vakariņās pēc izrādes, kas notika salas vecas ķieģeļu ēkas drupās bez jumta, "tāpēc bija patīkami dalīties koncepcija pirmo reizi ar mākslinieku, kuru es patiesi apbrīnoju, un tas bija jautri. Šī koncepcija bija paredzēta sieviešu šovam pagājušajā gadā,” piebilda Vakarello, “un pandēmijas dēļ mēs to virzām uz tagadni. Galu galā bija daudz jēdzīgāk to turēt Venēcijā nekā Parīzē, jo īpaši ar Arhitektūras biennāli un šo kolekciju, kas ir daudzu Senlorāna ietekmes un daudzu venēciešu “jaunā romantisma” sajaukums. ieliekot tos vēsturiskā, klasiskā venēciešu stilā, bet futūristiskā vidē. Es domāju, ka pēc COVID jūs vēlaties vairāk skatīties nākotnē, nevis pagātnē, un man patīk pagātnes sajaukums drēbju norādēs un nākotnes vide.
Ātrās izrādes laikā struktūra atspoguļoja zilās debesis, krēslas gaismu un plankumainos lagūnas ūdeņus, savukārt Aitken apgaismojums ik brīdi mainīja noskaņu, pamīšus liekot domāt par liesmojošu saulrietu vai ledāju zilu Skandināvijas rītausmu. Šajos spoguļos lauzta Vaccarello cilts soļoja uz priekšu slaidās jakās vai plīvojošās pirātiskās blūzēs (domājiet par Adam Ant un Lielbritānijas 1980. gadu sākuma New Romantics) un cigarešu kāju biksēm ar puszābakiem, kas vēl vairāk paplašina slaido siluetu.
Savlaicīgi atceļot bezgalīgos sieviešu apģērbu aizņēmumus no tradicionālā vīriešu drēbju skapja, Vaccarello arī izklaidējās, izpētot nepārspējamos Senlorānas arhīvus sieviešu apģērbiem, ko puiši varēja piesavināties, tostarp žakarda krepdešina blūzes un kreklus no 70. gadu sākuma. , apgrieztas toreadora jakas un spenceri no Saint Laurent's Picasso (1979. gada rudens) un Džeza (1978. gada pavasaris) kolekcijām, kā arī polsterēts brokāta bolero no Ķīnas kolekcijas (1977. gada rudens), kas tika pārdomāts kā bumbvedējs un valkāts ar melniem džinsiem, kā arī numurs. par Le Smoking variācijām. Vaccarello arī atzīmēja, ka "bija daudzas lietas, kas nāca no manām iepriekšējām sieviešu kolekcijām — tas galu galā bija ļoti ilgtspējīgi," viņš piebilda, "tāpat kā visi mežģīņu krekli, kas bija pirms divām vai trim sezonām."
Par godu rīkotājpilsētai notika arī Venēcijas karnevāla drāma dramatiski viļņojošos apmetņos, tostarp mirdzoši dzeltenā zīda apmetnī, kas liecināja par neveiksmīgu piemēru, kas tika demonstrēts Senlorāna 1983. gada rudens augstās modes šovā (un pēc tam kostīmu satricināja sabiedriskais cilvēks Nans Kempners). Institūta svētki, kas svinēja dizaineru). "Manuprāt, bija jautri redzēt, kā jauns puisis to varēja pieņemt," sacīja Vakarello par saviem dzimuma piedāvājumiem, "un man jāsaka, ka viņi to uztvēra ļoti dabiski, [vai tas būtu mežģīņu krekls vai platformas kurpes."