Демна Гвасалија се занимаваше со нова тема: Интернет, особено Darknet, иако немаше вистински дизајнерски вести во колекцијата.
„На крајот сфативме дека гиковите станаа нови панкери со измислувањето на паметниот телефон, нешто што го промени целиот свет“, рече Демна Гвасалија, обработувајќи нова тема на пистата на Vetements: Интернетот, особено Darknet. Тоа ги вклучува „сите луди, страшни работи што можеме да ги добиеме таму или да ги користиме во бекстејџот на она што го знаеме како Интернет. Колку далеку може да оди?“
Делумно дојде преку графичката работа и слогани на дуксери и маици што Гвасалија ги користи од почетокот на етикетата. Тој ја користел маичката - „производ што е дел од модниот речник, сакале или не“, размислувал тој - како звучна табла за тоа што тој и членовите на неговиот тим го имаат на ум и како го гледаат светот. Слоганите се движеа од „Преживеав свински грип, сега сум веган“ до „Произведено во Европа“, со како една од клучните графики печат на тема претседателот. Ранците беа украсени со застрашувачки лица, комплетни со морничави патеки од коса кои го бришат подот, додека кревањето раменици беа направени од распарчени плишани мечиња.
Гвасалија рече: „По пет години правење Vetements, барајќи ја мојата Balenciaga, моите Vetements, раздвојувајќи ги тие работи и осигурувајќи се дека уживам да ги правам тие работи, оваа колекција бев чисто јас“.
И тоа беше. Во однос на облеката, немаше вистински вести за дизајн. Како што машките тргнуваат во почист, полуксузен пресврт, Гвасалија се придржуваше до својата работа: панк-гранџ облека со бунтовничка тинејџерска серија; ажурирања за источноевропско-селски фустани и набиени предимензионални кројачки; банална црна најлонска јакна на која пишува Интерпол; светло розев ултра тесен комбинезон кој потсетува на неодамнешната врска на брендот со Juicy Couture и момче во фустан направен од крпеница на црни маици.
Надворешната облека премина од лажни крзна со качулка, испрскани со симболи „забрани ја бомбата“ до ватиран технички паркови со контрастни џебови и џиновска јака, што изгледаше ново за брендот, дури и малку познато.
„Ансоцијалната група“ на крајот, со качулки кои се протегаат во непроѕирни превези под кои моделите се движеа по пистата користејќи ги нивните телефонски светла, беше неговото „практично решение“ за новиот свет на „Големиот брат“ во кој живееме.
„Патувајќи во Цирих често со воз, сфатив дека на јавни места сега е тешко да се биде приватен. Не можам ни да истражувам за мојата работа. Така, дојдов до оваа идеја, можеби треба да имам нешто што може да се затвора за да можам да бидам сам“, рече дизајнерот.
„Маските и качулките ни помагаат да го скриеме нашиот идентитет и да кажеме што мислиме, без разлика дали тоа е команда на Инстаграм или протест на Триумфалната капија во Париз“, додаде дизајнерот, кој рече дека почнал да работи на колекцијата, вклучително и безбедноста. - Горна патека во стилот на елек, пред да започне движењето на жолти жлезови во Франција.
Присебноста, исто така, „веројатно ме направи помалку социјален“, рече тој.
Идејата за поставката, Природонаучниот музеј во Париз, со препарирани хиени, слонови и нилски коњи кои гледаат, дојде во Гвасалија една сабота навечер дома, јадејќи пица и гледајќи „Ноќ во музејот“.
„Наоѓањето локации за независни брендови е голема болка во задникот“, рече тој. „Тоа е исто така совршен вид колекција за прикажување на ова место, полно со диносауруси и полнети жирафи - всушност мразам сето тоа вид на работи. За мене главната тема, Интернетот, е следниот чекор во таа еволуција, тој припаѓа овде, концептуално гледано. И да бидам искрен, тоа беше единствената опција“.