Како што се испоставува, Шија Лабеф не е целосно лудак - тој е она што се случува кога тој досадно претенциозно момче со кое сте мразеле/се забавувале на факултет ќе стане познат. Во еден изненадувачки искрен - но не помалку луд - разговор со Интервју магазин , вознемирувачкиот актер ги погодува сите пресвртници „Белиот човек кој се занимавал со [Хуманитарните науки/Либералните уметности]“.
Пушејќи цигара, без кошула, Шија Лабеф ги штрака своите Антихерои од проблематичниот бел дечко на кои се гледа, вклучувајќи го и Шон Пен, вистинскиот луд човек Мел Гибсон и колегата псевдо-перформанс уметник Хоакин Феникс. ЛаБоф, исто така, ги спомнува и објаснува сите повторувања на модернизмот на кои во еден момент се претплатил (пост-, мета-), ја проверува својата егзистенцијална криза и последователното доаѓање кај Бог, и дискутира за „сопнувањето на дрога“ и пронаоѓањето на себеси како што тој се бори да стане возрасен. Актерот за методологија, исто така, зборува за тоа како читањето за перформанс уметност тотално му го променило животот, во добро или полошо, и го обвинува авангардниот поет Кенет Голдсмит за неговата склоност кон плагијат - или како што би го нарекол, „некреативно пишување“.
Кога седнав со него минатиот септември во Њујорк, не би бил изненаден ако тој беше повеќе заинтересиран да ја нахрани својата мистика отколку да одговара на моите прашања - на пример, дека работата со Ларс фон Трир ја продолжи претпоставката дека некој за да се разбере ЛаБоф, најдобро беше да го гледам низ леќата на иронично одвоеност. Наместо тоа, желбата на актерот да се објасни беше извор на постојано изненадување. Наместо претенциозно дискурзивен, тој беше намерен и внимателен. Неговиот фокус беше очигледен и преточен во импресивно чувство на влијание, со ист вид на сурова емоција што ја внесува во неговиот најнов филм, акционата мелодрама Бес од Втората светска војна на писателот и режисер Дејвид Ајер, во која Лабоф се бори со каење додека служи како дел од тенковска ескадрила под команда на ликот на Бред Пит, Дон „Вардади“ Колиер.
ЕЛВИС МИЧЕЛ: Навраќајќи се до „Битката кај Шејкер Хајтс“ од 2003 година, можев да ја видам вашата возбуда за материјалот.
SHIA LaBEOUF: Бев само среќен што имав занает. Во тој момент, средбата со Бен Афлек и Мет Дејмон беше како „Леле“. Работев со Џон Војт на Holes [2003] и тој беше херој за татко ми. Но, Бен Афлек и Мет Дејмон беа херои од мојата генерација. Тоа беше ниво што не мислев дека некогаш ќе го достигнам. Сè уште живеевме во ова „Свето срање, ова навистина ни се случува“. И тоа не беше само соло работа, како да сум излетал сам. Мајка ми беше продавач на ткаенини, татко ми беше дилер на дрога, меѓу другото, и двајцата се откажаа од занаетите за да станат како карни луѓе и да ја направат оваа работа со мене. Така, беше големо за сите нас кога се случи Project Greenlight [риалити шоуто на HBO, чија втора сезона го документира незгодното создавање на Shaker Heights]. Мајка ми беше толку импресионирана од тоа што Бен Афлек беше на премиерата. Бен е навистина шармантен пријател. Тој беше првиот човек кој навистина ме тргна на страна и направи да се чувствувам дека можам да го направам тоа.
Но, за да бидеме фер, Шија Лабеф се чини дека имал прилично тежок живот (тој пораснал во Ехо Парк „пред да биде кул“/гентрифициран) и има некои големи проблеми со таткото - за кои можете да прочитате сè во неговите темелна одбрана на себе.
Фотографија на Крег МекДин и стилизирана од Карл Темлер.
Извадок од списанието Interview и зборови од PaperMag.