Откако Раф Симонс пристигна во Диор, самиот Кристијан Диор беше реанимиран, обновен како извор на митологијата на куќата. Денес, Крис Ван Аше даде свој придонес со тоа што го издигна како оригинален дом на Диор, користејќи елементи од работата и гардеробата на магичниот Кристијан за да создаде една од неговите најсилни колекции досега за Dior Homme.
Силата беше во фино исполираните детали. Пругите на сопствените костуми Savile Row на Диор беа репродуцирани во огромен број верзии: тесни, широки, неправилни, извезени, изработени во кожени ленти. Точките од неговите свилени вратоврски беа извезени по сите јакни, панталони, кошули, чанти и чевли. Крин на долината за кој Диор веруваше дека е неговиот шарм за среќа се појави како вез од тромпе l’oeil што ѕирка од џеб, покрива кошула или како плетено жакард.
Во проучувањето на животот на човекот Диор, Ван Аше бил фасциниран од тоа колку е суеверен. Водени од цитатот од Гете, „Суеверија е поезија на животот“, Ван Аше црташе не само на цветот, туку и на мотивите на ѕвездите, срцето и монетите што Диор ги вреднуваше поради суптилните, нежни детали на штипки и брошеви. Везот од роза пронајден во модната архива на Диор беше разнесен како визуелен приказ на огромни, занишани палта (тие се обликуваат како есенцијално нешто што мора да го има во Париз).
Формалноста на колекцијата - често триделна, понекогаш со четири копчиња - беше нова. Ван Аше обично, според негово признание, се држи до предлогот налик на клон за „корисна облека, фармерки и патики“. Она што беше паметно овде беше инкорпорирањето на улична облека во кројачката облека. Макро: парка исечена од значителен јапонски најлон во каки, или полезна јакна во истиот најлон, обете слоеви на костуми со шипки. Микро: најлонски карго џеб на панталони со шипки, еден џеб со патент на едниот ракав на блејзерот. Ван Аше рече дека „наметнува повеќе разновидност“ на себе. А тоа значи, дојде есен, ќе има повеќе избор за l’homme Dior.
48.8566142.352222