ЛОНДОН, 9 ЈАНУАРИ 2016 год
од АЛЕКСАНДАР ФУРИ
„Утеха и ужас“ беше темата на Кристофер Шенон за есента. Прилично тешки зборови. Но, Шенон отсекогаш бил оној кој ги надополнувал неговите дизајни со повеќе отколку што веднаш се гледа. Лондон има многу набавувачи на напумпана, прескокната улична облека - некои од кои потсмешливо одбиваат да ја признаат етикетата, се фатени во семантиката кога треба да посветат време на дизајнирање подобра облека - но Шенон е најстарата. И, мислам, најдоброто. Тој е очигледен наследник на Ким Џонс, а неговите ревии пулсираат со истиот судир меѓу дрското, мачизмот на работничката класа и високата мода.
До есента 2016 година. Затоа што, за есента 2016 година, Шенон се покажа преку инсталација, а не на пистата. Се надеваме дека тоа беше еднократна работа, бидејќи чуцпахот на емисиите на Шенон многу ќе се пропушти - и, навистина, беше денес. Неговото шоу беше изведено во галеријата Алисон Жак во центарот на Лондон и беше инспирирано од неодамнешната соработка со уметникот Линдер Стерлинг на костими за настап со Северната балетска компанија. Иако застојот на презентацијата ви даде многу време да се восхитувате на вештите дизајнерски вештини на Шенон, тоа едноставно не беше исто.
Кога Шенон избра „удобност и ужас“ како наслов и инспирација за ова излегување, тој размислуваше за предградијата на Ливерпул, северниот англиски град во кој израсна - удобноста на домот, но ужасот да се биде таму заробен. Високите дрвени структури во центарот на презентацијата беа преполни со прозорци со ПВЦ рамка. Тие завршија налик на голи дрвени коски на полу-одвоен дом, каков што беше изграден во многу отфрлениот лажен стил на Тудор од британската градежна фирма Barratt. Тие се појавуваат на инаку зелени и пријатни земји низ цела северна Англија - удобност и ужас.
Во живеалиштата се сместени обичните луѓе - кои исто така се во коренот на облеката на Шенон. Не само за оваа сезона, иако ова излегување беше особено убедливо во величањето на нејасната привлечност на машките пуплини со куси боксерски ленти и чекови во бонбони бои; исецкани јакни со качулка и панталони со траки исечени по шевовите; и медалјони и обетки врзани со златни синџири кои беа шарени прикази на богатството.
Најпаметниот дел од облеката на Шенон е колку е едноставно сето тоа да се разбере. „Се навраќав на момчињата кои излегоа со моите бебиситерки“, рече тој, а Шенон беше втората колекција на денот што зборува за хероите со сини јаки. Не ви треба длабока приказна, ниту да сте ги посетиле предградијата на Ливерпудлија, за да добиете извртено чувство за животот во малиот град (и, навистина, затворената тинејџерска сексуална фрустрација) од неговата облека. Тие се надоврзаа на подготвената пастелна палета, која потсетуваше на синџирите за масовни спортови Esprit и Benetton во закрпените ветровити и дуксери со патент и облици на универзитети.
Тоа се, исто така, тројки што Шенон ги нуди одново и одново, ремиксирани и реизајнирани секоја сезона, тесно поврзана мрежа од облека во навидум постојано реинвенција преку неговата секогаш плодна имагинација. Беше пријатно да се одвои време од трката на стаорци на пистата и да се восхитува на неговата рачна работа за есен - и се чувствуваше како Шенон да се истурка од својата комфорна зона со тоа. Но, се надеваме дека динамичниот дух на Шенон ќе се врати на лондонските писти за пролет: градот несомнено има корист од неговата енергија и тој непобитно го оценува како еден од неговите многу најдобри.