Од Мајлс Соча
Дали има смисла да се прикажуваат машки и женски колекции на иста писта? Се поголем број дизајнери овде во Милано велат „да“, вклучувајќи ја и Миуча Прада, која ја објасни својата мотивација вака: „Кога работам на машките колекции, секогаш сум заинтересиран и многу уживам во истражувањето на различните начини на кои мажите и жените реагираат на истата идеја со целосна слобода“.
Значи, можеби сите муабети и ракописи за прикажувањата на модните писти одат на потрошувачи се измама. Ајде да го слушнеме за coed!
Прада, секако, направи моќен случај со ова извонредно шоу, едно од нејзините излети во машка облека во последните години. Конечно, некоја мода на работ на вашето седиште и колекција која не само што беше разновидна, туку предизвикуваше размислување и плени со своето силно емотивно влечење.
Кои беа овие мажи и жени со горд изглед во нивните морнарски капи, прекрасно скроени палта и униформирани костуми, откачени јаки и качулки, накосени и виснати? Какви видови бури, или искушенија поминаа?
Зад сцената, Прада рече дека размислувала за широк спектар на историјата: не за културните триумфи, туку за „лошите и тешки периоди“ кои бараат херојство и страст за да се надминат. Таа, исто така, размислуваше за „што се случува сега“, алудирајќи на војните, насилството и пресвртите што уништуваат или раселуваат милиони луѓе. Нејзиното шоу, рече таа, е производ на „мешање, на современ начин, сите тие впечатоци и изнаоѓање начин да се направи сега“.
Таа соработуваше на принтови со Кристоф Шемин, малку познат француски уметник чии алегориски цртежи - истурени на логорските кошули од педесеттите за него, романтични смоки за неа - ја прашуваат и ја ремиксираат историјата. На пример, една во сино молив, насловена како „Важниот“, музира на славата, вклучувајќи го Херкулес, Зигмунд Фројд кој држи стап, Нина Симон во боксерски ракавици и Че Гевара со Оскар.
Овие густо слоевити слики се одекнуваа во богатството на нови форми, комбинации и детали кои се снимени преку повеќеслојна гарнитура од дрвени честички конструирани да евоцираат театар или јавен плоштад. Мажите носеа повеќе варијации на морнарски фустани, од мали јакни со струк до драматични наметки и згодни офицерски палта. Излетаните јаки и качулки - во ткаенини за кошули, тврда кожа или тексас обложен со стрижење - изгледаат како верзијата од 2016 година на хитните крзнени врвови на Прада од минатото.
Како што одминуваше шоуто, облеката добиваше фолклорни украси и домашни допири како рачно плетени или закрпи со лактите. Во најголем дел, Прада користеше цврсти и едноставни материјали: кожа за поповер кошули и лигави панталони; тексас за тенки палта или наметки, и карирани волнени за цврсти, нејасни блејзери од седумдесеттите. Панталоните беа рамномерно исечени и понекогаш незгодни на тој намерен начин на Прада.
Женските ансамбли блиску ја одекнуваа наклонетата морнарска привлечност разнесена од ветровито, сексапилна со високи потпетици и дезенирани хулахопки. Имаше пакет од слатко обложени сатенски и кадифени фустани со воздух од четириесеттите години - влијанието од таа деценија собра замав оваа предесенска сезона - сите скромни освен нивните отворени грбови.
Запрашана зад сцената дали има намера да го има мрачниот тон на шоуто, Прада одговори со нејзиниот неповторлив пристап кон модата: интелектуален, но несериозен. „Длабоко сериозно и длабоко човечки“, одговори таа. „Се обидуваме да ги разбереме тешкотиите на човештвото и со што треба да се соочиме и што треба да направиме. Но, исто така, се обидувам, се надевам, да го направам убаво“.