Препакувајќи ја француската елеганција за растечките генерации, Бруно Сиалели ги дотеруваше класиците, разнесувајќи ги принтовите на Ерте и поставувајќи ги додатоците.
Многу дизајнери кои работеа под заклучување го прифатија бегството, вклучително и Бруно Сиалели од Ланвин, чија модна терапија беше возвишена, котирана постава надополнета со гламур. Препакувајќи ја француската елеганција за новите генерации, тој ги дотера класиците: костуми со двојни гради во меки пастели, свилени шалови и блузи со разнесени Ерте принтови, блескави фустани со точки и горна облека како наметка.
Изгледот го заврши со турбани, ракавици, очила за сонце и истакнати златни златни накити со апстрактни цветни ливчиња. О, и чанти. Извлечена од архивите, крутата торба со молив е практично уметничко дело - со заоблена мачка како рачка - дизајнирана од Арман-Алберт Рато за Жан Ланвин. Тој, исто така, ја оживеа перницата Шеќер торба од раните Aughts.
Изгледот на мажите беше подеднакво издигнат, а исто така и јасно повторно разгледан. Морнарско сина јакна од костум стана кошула со V-деколте, стилизирана со шал. Кафеава, велур јакна стана двотона, со блесок на жолта боја на манжетните и јаката, додека лесна свилена кошула никна качулка и струк.
Еден рурален поштар по име Фердинанд Шевал помина 33 години градејќи ја неверојатната позадина на изгледот и филмот на Ланвин оваа сезона. Зумирајќи, дизајнерот Бруно Сиалели рече дека бил привлечен од Le Palais Idéal, во близина на Лион, делумно затоа што никогаш порано не бил и сакал да го види, а делумно затоа што Шевал, кој го направил, „беше човек кој немал поим на архитектурата, кој ја изградил оваа неверојатна палата рачно, мешајќи многу чудни референци, и многу е интересно како креативен дизајнер да го набљудува ова. Затоа што понекогаш, начинот на кој работам, мешам референци не на интелектуален начин, туку на начин што е повеќе за поврзување на работи што ви даваат она што сакате да го кажете“.
Овде, она што Сиалели сакаше да го пренесе беше делумно евокација на деценијата во која куќата на Ланвин навистина започна, 1920-тите. Тој соработуваше со имотот на илустраторот на Арт Деко, Ерте, за да вклучи некои од неговите спремни илустрации на свилени принтови, чанти, капи од турбан, машки кошули и наметка со кожни рабови.
Во изданието беше забележано дека копчињата се заоблени за да личат на шишенце парфем Ланвин дизајнирано во 1927 година. Околу ова Сиалели монтираше поширок контекст на референци, многу филмски, за ефективно да предизвика гламурозен ансамбл за она што тој го нарече „животен стил кој речиси и да не постои повеќе." Со ова тој мислеше на онаа на безгрижна каста на вкус со средства да се биде чудесна и проникливост да не биде вулгарна: „бидејќи кога и како повторно ќе бидеме чудесни?“
Тоа е валидно прашање, а во 1920-тите има паралела со расцутот на Ланвин - преседан на брзо естетско и хедонистичко обновување во пресрет на војната и поморот. Сиалели се надева дека кога ќе дојде време, желбите на луѓето повторно ќе запловат во насока на Ланвин.
Lanvin Ready To Wear есен/зима 2020 година Париз