„Тоа е само сам и психоделично и лудо - дефинитивно не е вашата класична писта“. Така рече Глен Мартенс на снимањето минатиот петок наутро, шест часа по завршувањето на снимањето на книгата и изгледот на неговата прва колекција Дизел.
Откако помина неколку дена со просечни девет милји трчајќи ваму-таму за време на продукцијата, а потоа и полуноќ на кратко одземен сон, извитоперен од Негрони, тој дефинитивно можеше да се поврзе со состојбата на соништата Run Lola Runprogress на пламената коса хероина од овој филм. кој носеше фармерки (се разбира) и шлиц бел тенџере навлезен во тексасот преку јамка на ременот одзади.
Филмот ја виде нејзината транзиција низ четири различни фази: после забава, непријатно патување на работа, пристигнување во канцеларија и, конечно, патување на Марс. Тоа беше патување, сигурно - дали тоа беше само сон?
Назад на планетата Милано, Мартенс вдишуваше длабоки голтки еспресо додека изложуваше дел од размислувањата зад оваа брзо претставена колекција што претставува значаен интерпункциски знак во историјата на брендот. Како што веќе беше изложено во нашето интервју за преглед, белгискиот дизајнер роден во Бриж стигна до историски непочитуваната италијанска етикета за тексас, поставена на мисија за трансформација која е и социјална и еколошка.
Во првиот дел од колекцијата, сите кроеви на тексас беа земени од новоформираната библиотека за тексас на Мартенс, зимзелена целосно одржлива понуда која во иднина ќе претставува 40%, барем, од понудата на фармерки на компанијата. „Иако“, забележа тој со восхитувачка транспарентност, „не сите парчиња во филмот и колекцијата се одржливи, бидејќи се обработени со специјални облоги“. Овој воведен дел имаше рифови за она што Мартенс го нарече „клишеа на тексас“: панталони со висок струк со пет џебови со интегрирани чевли и големи тексас кикири (и двете опипливо Y/Project-y), како и изветвени парчиња со дезен и тромпа l' Oeil отпечатоци.
Откако излеговме на улица, трчајќи, нашиот протагонист нè одведе во поекспериментална тексас глетка, со преобоен, зачаден полн изглед на кралска горна облека и откачено спортско спортско жици на Giro d'Italia. Машкиот изглед се одликуваше со врзана рециклирана хартија набиена преку необоен тексас палто и панталони, обложен тексас на класично париско убедување и фустани и здолништа од органза обвиени за да се обесат (исто како изгледот на Лола и повеќето од напредните женски парчиња овде) од колкот.
Откако беше промовиран во канцелариски лифт - свеж утрински пекол по претходната ноќ - изгледот стана поиронично формализиран. Имаше многу генијален процес зад луковичните, флексибилни парчиња во преработен тексас и дрес суптилно испечатени со историска Дизел графика и финиш како боја. Црните кожени панталони со ленти и јакни за камиони и свилено сатенска работна облека во правлива розова и бебешка сина боја претставуваа атрактивно радикална облека за вработување. Имаше одлично „корисно здолниште“, во основа една многу долга и џебна лента, која можеше да се носи или како мини или да се закачи низ прозорецот за да се користи како скала за бегство од канцеларијата.
Како што се повеќе нејзини колеги го полнеа лифтот, нашата хероина стоеше блиску до излезот и зрачеше сè повисоко ниво на бркана анксиозност - дали таа се упати кон човечките ресурси? Кога се отвори вратата, таа беше на уште понечовечна територија: лажна сцена за слетување на Марс поставена со најрадосните вонземски погледи на Мартенс. Веројатно најдоброто беше огромниот шинел од органза, кој беше премногу ослабен од замор за да не одбие да го носи за време на нашиот преглед. Други победници вклучуваат модернизација на работната облека со светла НАСКАР, ретро униформи на Џетсон и мини фустан со дезен со вител на Млечниот Пат од кајсија.
Мартенс ја преуредува положбата на честичките на Дизелот со цел да го развијат одново. Она што му беше особено навивање за време на снимањето, рече тој, е дека моделите биле ентузијасти за парчињата до тој степен што ги проверувале малопродажните цени и датумите на пуштање, со цел да бидат сигурни дека ќе ја фатат опремата за себе. Ова прво мешање на Martens Diesel беше и мал чекор и голем скок: футуристичка заштита за иднината полн со извртено примамливи и понекогаш прекрасно валкани облеки со кои повторно ќе се поврзете со првично извртената друштвена тексас куќа.
Кредити:
Дизел креативен директор: Глен Мартенс
Уметнички директор: Кристофер Симондс
Режисер: Френк Лебон
Фотограф: Лариса Хофман
Стилист: Урсина Гиси
Коса: Синдија Харви со Wella Professionals Italia
Шминка: Инге Гроњард
Кастинг: Агенција Мидленд
Сценографија: Џејбез Бартлет
Музика: Леон Вајнхол
Улоги: Ела Снајдер
Производство и стриминг: North Six
Доп: Ерик К. Ју
1. АД: Франко Басаља