ഒരു കൊലയാളിയുടെ ഹൃദയം: ഡാനിയൽ ക്രെയ്ഗ് എങ്ങനെ ജെയിംസ് ബോണ്ടിനെ എന്നെന്നേക്കുമായി മാറ്റി | GQ US ഏപ്രിൽ 2020.
അദ്ദേഹം ഇതുവരെയുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച ബോണ്ടാണ് - ക്യാമ്പി രഹസ്യ ഏജന്റിനെ ഒരു ത്രിമാന കഥാപാത്രമാക്കി മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരു ആത്മാർത്ഥനായ നടൻ. ഡാനിയൽ ക്രെയ്ഗിന്റെ അവസാന ചിത്രത്തിനായി ലോകം ഒരുങ്ങുമ്പോൾ, 007 അടുത്ത് വരുമ്പോൾ, താൻ പുനർ നിർവചിച്ച ഫ്രാഞ്ചൈസിയെയും പുനർനിർമ്മിച്ച ഐക്കണിനെയും കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചില അപൂർവ പ്രതിഫലനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.
അർദ്ധരാത്രിക്ക് തൊട്ടുമുമ്പ്, കഴിഞ്ഞ ഒക്ടോബറിൽ ഒരു നനഞ്ഞ വെള്ളിയാഴ്ച, ഡാനിയൽ ക്രെയ്ഗ് ജെയിംസ് ബോണ്ടിന്റെ അവസാന രംഗം ചിത്രീകരിച്ചു. ലണ്ടന്റെ പടിഞ്ഞാറ് ഭാഗത്തുള്ള പൈൻവുഡ് സ്റ്റുഡിയോയുടെ പിൻഭാഗത്തുള്ള ഒരു ചേസ് സീക്വൻസായിരുന്നു അത്. സെറ്റ് ഒരു ഹവാന സ്ട്രീറ്റ്സ്കേപ്പ് ആയിരുന്നു-കാഡിലാക്സ് ആൻഡ് നിയോൺ. ക്രെയ്ഗിന്റെ കണങ്കാൽ അസ്ഥിബന്ധങ്ങൾ പൊട്ടിയില്ലെങ്കിൽ ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയനാകേണ്ടി വന്നിരുന്നെങ്കിൽ, വസന്തകാലത്ത് കരീബിയൻ പ്രദേശത്ത് ഈ രംഗം ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുമായിരുന്നു. 2005-ൽ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ ചാരനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുമ്പോൾ അയാൾക്ക് 37 വയസ്സും സുന്ദരനുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോൾ 52 വയസ്സുണ്ട്, തലമുടി വൃത്തികെട്ട നരച്ചിരിക്കുന്നു, സന്ധിവാതം അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. "നിങ്ങൾ കൂടുതൽ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു," ക്രെയ്ഗ് അടുത്തിടെ എന്നോട് പറഞ്ഞു. "എന്നിട്ട് നിങ്ങൾ കുതിച്ചുകയറരുത്."
അങ്ങനെ ഒരു ശരത്കാല രാത്രിയിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു വ്യാജ ക്യൂബൻ ഇടവഴിയിലൂടെ അവൻ പിന്തുടരപ്പെട്ടു. 25 മില്യൺ ഡോളറാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രതിഫലമായി ലഭിക്കുന്നത്. അത് എന്തായിരുന്നു. ഓരോ ബോണ്ട് ചിത്രീകരണവും കുഴപ്പത്തിന്റെ സ്വന്തം പതിപ്പാണ്, കൂടാതെ ക്രെയ്ഗിന്റെ അഞ്ചാമത്തെയും അവസാനത്തെയും ചിത്രമായ നോ ടൈം ടു ഡൈയുടെ നിർമ്മാണവും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല. ആദ്യ സംവിധായകൻ ഡാനി ബോയിൽ രാജിവച്ചു. ക്രെയ്ഗിന് പരിക്കേറ്റു. ഒരു സെറ്റ് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. "ഞങ്ങൾ ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യാൻ പോകുന്നു എന്ന് തോന്നുന്നു?" ക്രെയ്ഗ് പറഞ്ഞു. "എങ്ങനെയെങ്കിലും നിങ്ങൾ ചെയ്യുക." ഒരു നോവൽ വൈറസ് ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിക്കുന്നതിന് മുമ്പായിരുന്നു അത്, സിനിമയുടെ ഏപ്രിലിലെ റിലീസ് നവംബറിലേക്ക് ഏഴ് മാസം വൈകിപ്പിച്ചു.
പൈൻവുഡിലെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ 300 ഓളം ആളുകൾ ജോലി ചെയ്തു, എല്ലാവരും വളരെ ഫ്രെയിഡ് ആയിരുന്നു. സംവിധായകൻ കാരി ഫുകുനാഗ, സിനിമയുടെ അവസാനം-ക്രെയ്ഗിന്റെ ബോണ്ടിന്റെ യഥാർത്ഥ വിടവാങ്ങൽ-ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്ക് മുമ്പ് ചിത്രീകരിച്ചിരുന്നു. കഴിഞ്ഞ ഏഴു മാസങ്ങൾ ക്ഷീണിപ്പിച്ച് കഴിഞ്ഞ ദിവസങ്ങളിൽ നഷ്ടമായതോ ഫ്ലബ് ചെയ്തതോ ആയ രംഗങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതായിരുന്നു. 60-കൾക്ക് ശേഷം ആദ്യമായി ക്രെയ്ഗ് രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയ ഒരു സിനിമാറ്റിക് ആർക്കൈപ്പായ ബോണ്ട് എന്ന തന്റെ അവസാന ഫ്രെയിമുകളിൽ, അവൻ ഒരു ടക്സീഡോയിലായിരുന്നു, രാത്രിയിൽ അപ്രത്യക്ഷനായി എന്നത് ഷെഡ്യൂളിലെ ഒരു അപകടം മാത്രമാണ്. ക്യാമറകൾ ഉരുട്ടി ക്രെയ്ഗ് ഓടി. ആ വലിയ, നിരാശാജനകമായ ഓട്ടം. “പുകയുണ്ടായിരുന്നു,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. "അത് പോലെയായിരുന്നു, 'ബൈ. കാണാം.. ഞാൻ ചെക്ക് ഔട്ട് ചെയ്യുന്നു.''
ക്രെയ്ഗ് ഇതുപോലുള്ള നിമിഷങ്ങളിൽ തങ്ങിനിൽക്കുന്ന ആളല്ല. മിക്കവാറും, അവൻ അവരെ തടയുന്നു. "നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിൽ ഈ കാര്യങ്ങൾ അവഗണിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് ക്രമീകരിക്കാം... ഇത് കുടുംബ ചരിത്രം പോലെയാണ്, അല്ലേ?" അവൻ എന്നോടു പറഞ്ഞു. “കഥ ഓരോ തരത്തിലും വലുതായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. സിനിമാ സെറ്റുകളിൽ എനിക്ക് അങ്ങനെയാണ് തോന്നുന്നത്: ഈ ഇതിഹാസം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു. ബോണ്ട് ഇതിനകം ഐതിഹ്യങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ പങ്ക് വഹിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ആളുകൾ ചന്ദ്രനിൽ നടന്നിട്ടുണ്ട്, 14 വർഷമായി ക്രെയ്ഗ് ബോണ്ടായിരുന്നു. (സീൻ കോണറി രണ്ട് തിരിച്ചുവരവ് ഗിഗ്ഗുകൾ ചെയ്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന അക്ഷരവിന്യാസം അഞ്ചെണ്ണം മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ.) സിനിമകൾ ഭ്രാന്തമായി, ഒരു കുടുംബ ബിസിനസ്സ് കൂടിയാണ്, അത് നാടോടിക്കഥകളുടെ ബോധത്തെ തീവ്രമാക്കുന്നു. ആൽബർട്ട് "കബ്ബി" ബ്രോക്കോളി 1962-ൽ ഫ്രാഞ്ചൈസിയിലെ ആദ്യ ചിത്രമായ ഡോ. നോ നിർമ്മിച്ചു. അമ്പത്തിയെട്ട് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം 25 സിനിമകൾക്ക് ശേഷം, നിർമ്മാതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ ബാർബറ ബ്രോക്കോളിയും രണ്ടാനച്ഛൻ മൈക്കൽ ജി. വിൽസണും ആണ്. ഗോൾഡ്‌ഫിംഗറിന്റെ സെറ്റ്, 1964-ൽ.
സിനിമകൾ മാർവലിനൊപ്പം അടിയുറച്ച് പോകുന്നു: ക്രെയ്ഗിന്റെ സ്കൈഫാൾ അയൺ മാൻ 3 പോലെ അതേ ബോക്സോഫീസിൽ $ 1.1 ബില്യൺ നേടി. അതേ സമയം, അവ വിചിത്രമായ കരകൗശല വിദഗ്ധരും, പാരമ്പര്യത്താൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടതും, കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക രീതിയുമാണ്. സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ഇയോൺ പ്രൊഡക്ഷൻസിന്റെ ഓഫീസിലേക്ക് ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് നടക്കാനുള്ള ദൂരമുണ്ട്. അരനൂറ്റാണ്ടായി തീം ട്യൂൺ മാറിയിട്ടില്ല. സ്റ്റണ്ടുകൾ മിക്കവാറും യഥാർത്ഥമാണ്. തിരക്കഥകൾ ഒരു പേടിസ്വപ്നമാണ്. അവസാനം അതെല്ലാം ഫലിക്കുമെന്ന ഒരു ചെറിയ പൈശാചികമായ, ബ്രിട്ടീഷ് ബോധ്യമുണ്ട്. ക്രെയ്ഗിന്റെ 007 സിനിമകളിൽ രണ്ടെണ്ണം സംവിധാനം ചെയ്ത സാം മെൻഡസ് എന്നോട് പറഞ്ഞു, “ബോണ്ടിന്റെ ചിറകിൽ എപ്പോഴും ഒരു ഘടകമുണ്ട്, ഒരു പ്രാർത്ഥനയുണ്ട്. "ഇത് ജോലി ചെയ്യാനുള്ള പ്രത്യേകിച്ച് ആരോഗ്യകരമായ മാർഗമല്ല." നിങ്ങൾ മുൻനിരക്കാരനാണെങ്കിൽ ഇതിലേതെങ്കിലും കണക്കാക്കുന്നത് യഥാർത്ഥത്തിൽ സഹായിക്കില്ല. ജെയിംസ് ബോണ്ടായി ക്രെയ്ഗ് ഒരുപാട് സമയം ചിലവഴിച്ചത് ഒട്ടും ചിന്തിക്കാതിരിക്കാനാണ്. നോ ടൈം ടു ഡൈ എന്ന ചിത്രം നിർമ്മിക്കുന്നതിനിടയിൽ, ബ്രോക്കോളിയും വിൽസണുമായുള്ള തന്റെ റോളിലെ വർഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചില അഭിമുഖങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന് ഓർക്കാൻ കഴിയാത്ത പലതും ഉണ്ടായിരുന്നു. "ചിന്തിക്കുന്നത് നിർത്തുക, വെറുതെ പ്രവർത്തിക്കുക," ക്രെയ്ഗ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു, അത് ഒരു മന്ത്രവാദം പോലെ. “അത് ഏതാണ്ട് അങ്ങനെയാണ്. കാരണം നിങ്ങളുടെ തലയിൽ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ നടക്കുന്നുണ്ട്. ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ... അത്രമാത്രം. നിങ്ങൾ ഒരു തരത്തിൽ മറക്കണം. നീ നിന്റെ ഈഗോ ഉപേക്ഷിക്കണം."
ഇതിനർത്ഥം, ഇപ്പോൾ അത് അവസാനിക്കുകയാണ്, തനിക്ക് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നും എന്താണ് നേടിയതെന്നും മനസിലാക്കാൻ ക്രെയ്ഗ് ചിലപ്പോൾ പാടുപെടുന്നു. ഈ ശൈത്യകാലത്ത് ഞാൻ അവനോടൊപ്പം സമയം ചിലവഴിച്ചപ്പോൾ, ക്രെയ്ഗ് അത്യധികം ഊഷ്മളവും വമ്പിച്ചവുമായിരുന്നു. അവൻ ഒരു മിനിറ്റിൽ ഒരു മൈൽ സംസാരിച്ചു, ത്രെഡുകൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും മറ്റുള്ളവരെ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. അവൻ സത്യം ചെയ്തതുപോലെ എന്റെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ക്ഷമാപണം നടത്തി. ഓൺസ്‌ക്രീനിൽ, ക്രെയ്ഗിന്റെ മുഖം-ആ മനോഹരമായ ബോക്‌സറുടെ മുഖം, ഗ്യാസ് റിംഗ് കണ്ണുകൾ-അവന്റെ ശരീരം ചലിക്കുമ്പോൾ ആശങ്കാജനകമായ നിശ്ചലതയുണ്ടാകും. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, ക്രെയ്ഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം ആനിമേറ്റുചെയ്‌തതാണ്, ഭാഗികമായി. മുറിയിൽ ഒരേസമയം നിരവധി സ്ഥലങ്ങൾ കൈവശപ്പെടുത്താൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെയാണിത്. അവൻ വളരെയധികം സ്വയം നിന്ദിക്കുന്നു. ഒരു നീണ്ട സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, മുമ്പ് ഒഴിഞ്ഞുകിടന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ആന്തരിക ജീവിതവും മരണബോധവും അടങ്ങാത്ത നഷ്ടബോധവും ഉൾക്കൊള്ളാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ഞാൻ അവനോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ - ചുരുക്കത്തിൽ, താൻ ബോണ്ടായി വിജയിച്ചുവെന്ന് - ക്രെയ്ഗ് ആദ്യം എന്താണ് തെറ്റിദ്ധരിച്ചത്. ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത്. കാര്യം മനസ്സിലായപ്പോൾ അയാൾ അൽപ്പനേരം ക്ഷമാപണം നടത്തി. "നിങ്ങൾ പറയുന്നത്, ഞാൻ പറഞ്ഞാൽ അത് പോലെയാണ്..." അയാൾ മടിച്ചു. പൊങ്ങച്ചം സഹിക്കാനായില്ല. പക്ഷേ അവനും അറിയാമായിരുന്നു. “ഇത് ബാർ ഉയർത്തി,” ക്രെയ്ഗ് ഒടുവിൽ സമ്മതിച്ചു. "ഇത് ബാർ ഉയർത്തുന്നു."
ഒരു ശവസംസ്കാരത്തോടെയായിരുന്നു തുടക്കം. 2004 ഏപ്രിൽ 21-ന് ലണ്ടനിലെ കാസ്റ്റിംഗ് ഡയറക്ടറായ മേരി സെൽവേ ക്യാൻസർ ബാധിച്ച് മരിച്ചു. സെൽവേ ക്രെയ്ഗിനെ ചില പ്രധാന ആദ്യകാല വേഷങ്ങൾ ചെയ്യാൻ സഹായിച്ചിട്ടുണ്ട്; എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അവൾ അവനോടും പറഞ്ഞിരുന്നു. ക്രെയ്ഗ് കൃത്യമായി കീഴ്‌പെടുന്ന വ്യക്തിയല്ല. കൗമാരപ്രായത്തിൽ വീടുവിട്ടിറങ്ങിയ അദ്ദേഹം പിന്നീട് തിരിഞ്ഞുനോക്കിയില്ല. “ഇത് പറയുന്നത് എന്റെ അമ്മ വെറുക്കും, പക്ഷേ ഞാൻ എന്റേതായിരുന്നു,” ക്രെയ്ഗ് പറഞ്ഞു. തന്റെ 20-കളിലും 30-കളിലും, അവൻ ഒരു തെറ്റിന് സ്വയം ആശ്രയിച്ചു. "ആളുകൾ എന്നെ പിന്തുണച്ചു എന്ന ആശയം... ആ സമയത്ത് എനിക്ക് അത് കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അത് 'ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തമാണ്. ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം കാര്യം ചെയ്യുന്നു.'' ക്രെയ്ഗ് എയർപോർട്ടിൽ, ഇന്ത്യയിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, സെൽവേയുടെ പെൺമക്കളിൽ ഒരാൾ വിളിച്ചു. ശവപ്പെട്ടി കൊണ്ടുപോകാൻ സഹായിക്കാൻ അവൾ അവനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൻ ഞെട്ടിപ്പോയി. "അതൊരു ഉണർവായിരുന്നു," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. "അത് പോലെയായിരുന്നു, 'ഓ, ശരിയാണ്. ആളുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.''
“ട്രംപിനെ ഈ സിനിമയിൽ നിന്ന് മാറ്റി നിർത്താൻ ഞങ്ങൾ പാടുപെട്ടു,” ക്രെയ്ഗ് പറഞ്ഞു. “എന്നാൽ തീർച്ചയായും അത് അവിടെയുണ്ട്. ട്രംപ് ആയാലും ബ്രെക്‌സിറ്റായാലും തെരഞ്ഞെടുപ്പിൽ റഷ്യൻ ഇടപെടലായാലും അത് എപ്പോഴും ഉണ്ട്.
ക്രെയ്ഗ്
ക്രെയ്ഗ് ബോണ്ട് സിനിമകൾക്ക് സമയം പരിചയപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ്, കഥാപാത്രവും അവന്റെ ലോകവും സിനിമയിൽ നിന്ന് സിനിമയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു. എമ്മിന്റെ ഓഫീസിലേക്കുള്ള പാഡഡ് ലെതർ വാതിൽ തുറന്നു. അയഞ്ഞ സീരിയലുകളുള്ള ക്രെയ്ഗിന്റെ സിനിമകളിൽ, ബോണ്ടിനും ബ്രിട്ടനും വയസ്സായി. സംശയം എന്നൊരു കാര്യമുണ്ട്. ഇംഗ്ലണ്ട് ശരിയായിരിക്കണമെന്നില്ല. വിദേശികൾ തെറ്റ് ചെയ്യണമെന്നില്ല.
കാസിനോ റോയൽ പൊതിഞ്ഞപ്പോൾ, മൊത്തത്തിലുള്ള കഥ എവിടെ പോകണമെന്ന് ക്രെയ്ഗിന് തോന്നി. "ഏറ്റവും വലിയ ആശയങ്ങൾ മികച്ചതാണ്," അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. “ഏറ്റവും വലിയ ആശയങ്ങൾ പ്രണയവും ദുരന്തവും നഷ്ടവുമാണ്. അവ അങ്ങനെയാണ്, അതാണ് ഞാൻ സഹജമായി ലക്ഷ്യമിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്. വെസ്‌പർ ലിൻഡിന്റെ മരണശേഷം, ബോണ്ട് അടച്ചുപൂട്ടാനും എല്ലാം നഷ്‌ടപ്പെടുത്താനും നിരവധി സാഹസികതകളിലൂടെ ക്രമേണ സ്വയം കണ്ടെത്താനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. "നമ്മൾ അത് ചെയ്തുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, മരിക്കാൻ സമയമില്ല," ക്രെയ്ഗ് പറഞ്ഞു. "ഞങ്ങൾ ഈ സ്ഥലത്ത് എത്തിയെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു - അത് അവന്റെ സ്നേഹം കണ്ടെത്താനാണ്, അയാൾക്ക് പ്രണയത്തിലാകാമെന്നും അത് ശരിയാണെന്നും."
സാം മെൻഡസിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മികച്ച സഹകാരിയെ കണ്ടെത്തി. സംവിധായകനെ സമീപിക്കുക എന്നത് ക്രെയ്ഗിന്റെ ആശയമായിരുന്നു. ക്രെയ്ഗ് കാരണം മെൻഡസ് അതെ പറഞ്ഞു. "ഞാൻ അത് ചെയ്യാൻ കാരണം അവനാണ്," മെൻഡസ് എന്നോട് പറഞ്ഞു. "കാസിനോ റോയൽ കാരണം എനിക്ക് ഫ്രാഞ്ചൈസിയിൽ വീണ്ടും താൽപ്പര്യമുണ്ടായി." ക്രെയ്ഗിനെപ്പോലെ, ബോണ്ടിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിലേക്കും ബ്രിട്ടന്റെ 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിലയെക്കുറിച്ചുള്ള അനിശ്ചിതത്വത്തിലേക്കും അദ്ദേഹം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ക്രെയ്ഗിനൊപ്പം മെൻഡസിന്റെ ബോണ്ട് സിനിമകളിൽ ആദ്യത്തേതായ സ്കൈഫാളിൽ, സൈബർ തീവ്രവാദി വില്ലനായി ഹാവിയർ ബാർഡെം പറയുന്നു: "ഇംഗ്ലണ്ട്, സാമ്രാജ്യം, MI6-നിങ്ങൾ ഒരു നാശത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്.… നിങ്ങൾക്കത് ഇതുവരെ അറിയില്ല."
ക്രെയ്ഗ് എഴുത്തിൽ കൂടുതൽ ഇടപെട്ടിരുന്നുമരിക്കാൻ സമയമില്ലമറ്റ് ബോണ്ട് ചിത്രങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച്. “ഇത് എന്റെ അവസാന സിനിമയാണ്,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. "ഞാൻ മുമ്പ് എന്റെ വായ അടച്ചിരുന്നു ... ഞാൻ ചെയ്തതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു."
PnVFashionablymale മാഗസിൻ ലക്കത്തിനായുള്ള എലി ബെർണാഡ് 02 ഓഗസ്റ്റ് 2019 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$8.00
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
റിപ്പ് ബേക്കർ PnV ഫാഷനബിൾ മെയിൽ മാഗസിൻ ലക്കം 01 മെയ് 2019 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$8.00
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
ഫാഷനലി മെയിൽ മാഗ് പ്രൈഡ് പതിപ്പ് 2021-ന് സ്റ്റീവ് ഗ്രാൻഡ്
$5.00
റേറ്റുചെയ്തത് 5.00 5-ൽ 5 ഉപഭോക്തൃ റേറ്റിംഗുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
PnVFashionablymale മാഗസിൻ ലക്കത്തിനായുള്ള ലാൻസ് പാർക്കർ 03 ഒക്ടോബർ 2019 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$8.00
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
PnV ഫാഷനബിൾ മെയിൽ മാഗസിൻ ലക്കത്തിനായുള്ള സീൻ ഡാനിയൽസ് 01 മെയ് 2019 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$8.00
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
PnVFashionablymale മാഗസിൻ ലക്കത്തിനായുള്ള ആൻഡ്രൂ ബിയർനാറ്റ് 03 ഒക്ടോബർ 2019 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$8.00
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
04 ജനുവരി/ഫെബ്രുവരി 2020 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$10.00
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
PnVFashionablymale മാഗസിൻ ലക്കത്തിനായുള്ള നിക്ക് സാൻഡൽ 07 ഒക്ടോബർ/നവംബർ 2020 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$8.00
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
PnVFashionablymale മാഗസിൻ ലക്കത്തിനായുള്ള ക്രിസ് ആൻഡേഴ്സൺ 06 ജൂലൈ 2020 (ഡിജിറ്റൽ മാത്രം)
$8.00
റേറ്റുചെയ്തത് 5.00 5-ൽ 1 ഉപഭോക്തൃ റേറ്റിംഗ് അടിസ്ഥാനമാക്കി
കാർട്ടിലേക്ക് ചേർക്കുക
ഒരു എഡിറ്റിംഗ് സ്യൂട്ടിന്റെ ചുമരിൽ നോ ടൈം ടു ഡൈ പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്തു. സ്കോർ ഇല്ല, സ്പെഷ്യൽ ഇഫക്റ്റുകൾ പൂർത്തിയായില്ല, പക്ഷേ ക്രെയ്ഗിന്റെ അവസാന ബോണ്ട് സിനിമ ചെയ്തു. സ്‌ക്രീനിങ്ങിലേക്ക് കുറച്ച് പേരെ ക്ഷണിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അനുമതി ലഭിച്ചിരുന്നു. പക്ഷേ അവൻ ഒറ്റയ്ക്ക് കാണാൻ തീരുമാനിച്ചു. “എനിക്ക് സ്വന്തമായിരിക്കണം, അത് അനുഭവിക്കണം,” അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. ആദ്യത്തെ കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അസഹനീയമാണ്: “ഞാൻ എന്തിനാണ് അങ്ങനെ നിൽക്കുന്നത്? ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്?" ക്രെയ്ഗ് പറഞ്ഞു. പക്ഷേ അത് കടന്നുപോകുന്നു, പിന്നെ അവൻ വീണ്ടും കടൽത്തീരത്തെ ശൂന്യമായ സിനിമാശാലയിലെ കുട്ടിയായിരുന്നു, ഒരു വലിയ, വന്യമായ സിനിമയിലൂടെ കടത്തിക്കൊണ്ടുപോയി-ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് അവൻ സ്ക്രീനിൽ ഉയർന്നത്, അതെന്തും ചെയ്യുന്നു. “ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു,” ക്രെയ്ഗ് പറഞ്ഞു, ഓരോ വാക്കും താൽക്കാലികമായി നിർത്തി. "അപ്പോൾ ഹല്ലേലൂയാ."
സാം നൈറ്റ് 'ദ ന്യൂയോർക്കറിന്റെ' ലണ്ടൻ ആസ്ഥാനമായുള്ള സ്റ്റാഫ് റൈറ്ററാണ്. GQ-നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ലേഖനമാണിത്.
ഈ കഥയുടെ ഒരു പതിപ്പ് യഥാർത്ഥത്തിൽ 2020 ഏപ്രിൽ ലക്കത്തിൽ "ഹാർട്ട് ഓഫ് ആൻ അസ്സാസിൻ" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
സാം നൈറ്റ് എഴുതിയത്
ഛായാഗ്രഹണം ലാച്‌ലൻ ബെയ്‌ലി @ലച്ച്‌ലാൻബെയ്‌ലി
@Georgecortina ശൈലിയിൽ