ПАРИС, 2016 оны 1-р сарын 20
ALEXANDER FURY бичсэн
Раф Симонсын сүүлийн хоёр жилийн хугацаанд загварын шоунуудаараа хийж байгаа зүйл нь үнэхээр сэтгэл татам. Тэрээр ажлынхаа талаарх ойлголтыг сорьж, салбарынхаа хязгаарыг байнга хөөцөлдөж байсан. Симонс гурван жил хагасын дараа аравдугаар сард огцорсон Кристиан Диорын уран сайхны удирдагчийн үүрэг гүйцэтгэсэн нь өөрийн нэрийн шошгыг тайзнаа тайвшируулж байв. Түүний зогсож буй үзэгчид нь уламжлалт загварын суудлын хатуу шатлалыг зөрчсөн мэт санагдсан; Орчин үеийн зураач Стерлинг Рубитэй хамтран ажилласан цуглуулга нь дизайнерын шошго гэсэн ойлголтыг эсэргүүцэв.
2016 оны намрын улиралд Саймонс аймшгийн киноноос урласан хэд хэдэн эрчилсэн гудамж шиг модоор нийлмэл төөрдөг байшин барьж, түүний эргэн тойронд загвар өмсөгчид гарч ирэхийг хүлээж үзэгчид тэнүүчилж байв. Тэгснээ тэд том ноосон цамц, хүрэм, хүрэмтэй олны дундуур замбараагүй гүйж, нөгөөх нь хажуугаар нь өнгөрөхдөө үзэгчдийн эсрэг дарангуйлав. Дууны хөгжим нь хөгжим биш, харин хөгжмийн зохиолч Анжело Бадаламенти найруулагч Дэвид Линчтэй хамтран ажиллах талаар ярилцаж байсан бөгөөд түүний төрсөн өдөр Симонсын шоутай давхцсан юм.
Сүүлийнх нь санамсаргүй тохиолдол байсан гэж Симонс хэлэв, гэхдээ энэ нь танилцуулгыг Линчийн шүлэг болгон хувиргасан. Тэдгээр хананд наалдаж, эдгээр хувцсыг ажиглахад эгэл жирийн болон аймшигт байдлын хачирхалтай хослол үнэхээр Линчи мэт санагдаж байв. Симонс зочдод товхимол тараасан боловч цуглуулгыг залхуу дуугаар тайлахын оронд түүний бүдүүлэг байдлыг зориудаар нэмсэн. Энэ цаасыг олон тооны түлхүүр үг, хэллэгээр хэвлэсэн бөгөөд энэ нь тасарсан мэт байв. "Энэ жагсаалтад байгаа бүх зүйл миний бодож байсан зүйл байсан" гэж Симонс хэлэв. “Би хийж чадах түүхийн талаар бодохыг оролдсонгүй. Маш их хуваагдсан." Үүнд олон уран бүтээлчид (тэдний дотор Линч, мөн Синди Шерман нар байсан), зарим газрын нэрс, киноны нэрс, "Скаут хөвгүүн" эсвэл "Улаан Америк / Фламандын хөх" гэх мэт нууцлаг үгс багтсан.
Саймонс тайзны арын ард хэвшил болсон асуултын хариулттай түгжрэлийг санаа алдаад зогсоов. "Бүх зүйл тэнд байна" гэж тэр хоёрдмол утгатай палимпсестийн талаар хэлэв. Дараа нь тэр инээгээд "Бид одоо үүнийг хийх ёстой юу? Маргааш завтай юу? Надад маш их цаг байна!"
Яг одоо загварын сорилтыг яах вэ?
Симонсын энэ улирлын гол санаа бол цаг хугацаа байсан - түүнийг эргүүлж, гарцыг нь зурж, түүнийгээ авах. Тэрээр өөрийн архивын 20 жилийн тухай бодож байсан бөгөөд хэдийгээр цуглуулгаа Dior-ын хуваарийн дагуу (Жил Сандерт ажиллаж байсан үеийг оруулаад арваад жилийн турш дагаж мөрдөхийг улайран хичээж байсан) боловсруулсан байсан ч гэсэн. Хоосон цаг нь түүнд тунгаан бодох төдийгүй эргэн харах ховор бөгөөд нандин боломжийг олгосон юм. Тэрээр нэрлэсэн байшингаасаа гарахдаа хэрхэн зохион байгуулсан Мартин Маргиелагийн тухай, мөн түүний нөлөө бүхий ажлын талаар маш их бодсон гэж хэлэв.
Үргэлж биширдэг, байнга дуурайдаг Маргиелаг биширдэг Симонс өвөрмөц, тэр байтугай ховор хүн биш юм. Гэхдээ түүний Маргиэлагийн талаар тодорхой тайлбар хийсэн нь хэд хэдэн шалтгааны улмаас анхаарал татаж байна. Юуны өмнө, олон загвар зохион бүтээгчид орчин үеийн загварын хувьд чухал байр суурь эзэлдэг дүрд илт хүндэтгэл үзүүлэхээс зайлсхийдэг. Хоёрдугаарт, цуглуулга Margiela байсан тул сэтгэл түгшээсэн, нүдэнд харагдахуйц өмссөн хувцас, XXL хэмжээтэй цамц, пальто нь гулсаж, гулсаж байсан нь эхнийхийг улам дордуулсан. Ерөнхийдөө та дизайнерууд ийм нээлттэй хүндэтгэлийг хүлээдэг. Гуравдугаарт, энэ нь үнэхээр Симонс Маргиэлагийн хөлийн мөрөөр явж ирсэн гэдгийг онцолсон учраас энэ нь түүний энэ салбарт орох сонирхлыг өдөөсөн Маргиэла шоу байсан гэж өмнө нь хэлсэн. Саймонс өөрөө загварын шоу шиг харагдахгүй гэж зарласан шоу байсан. "Гэхдээ энэ нь миний юу мэдэрсэн талаар илүү их утга учиртай, үнэхээр зүрх сэтгэлээсээ, тэр цуглуулгыг харуулсан юм."
Симонсын шоунууд нь загварын шоу шиг байдаггүйтэй адил сэтгэл хөдлөлийн нарийн төвөгтэй хариуг төрүүлдэг: Тэд үргэлж гайхалтай, үргэлж зүрх сэтгэлээсээ байдаг. Энд байгаа хувцаснууд нь дурсамжийн алхаж буй дүрслэл шиг эелдэг, арчилж өмссөн, урагдаж, нөхөөстэй байсан. Тэнд скаутын дүрэмт хувцас, ахлах сургуулийн ноосон цамц болон хувирч, санамсаргүй байдлаар ямар ч утгагүй үсгүүдээр нөхсөн байв. Одой загвар өмсөгч эсвэл богиносгосон өндөртэй, нарийхан, шагайгаа богиносгосон өмд нь цаг хугацаа өнгөрөхийг илтгэх хувцсанд ургасан эсвэл аль хэдийн ургасан хувцас шиг санагдав. Эвгүй хувцас. Уг товхимол дээрх хамгийн чухал жагсаалтад 2000-аад оны эхэн үеийн Симонсийн дөрвөн цуглуулга багтсан бөгөөд тэдгээр нь урагдсан, эрвээхэйний нүхтэй, дурсамжтай хувцаснуудад нөхөөстэй, элэгдсэн давхаргууд нь цуурайтсан байв.
Симонс цуглуулгаа "Хар дарсан зүүд ба зүүд" гэж нэрлэжээ. "Би үргэлж сайхан зүйл бүтээх дуртай" гэж тэр хэлэв, "Гэхдээ ямар нэг зүйл хачин, харанхуй байх нь сонирхолтой байдаг. Ямар нэг зүйл буруу болж байна." Тэр нэг талаараа нийгэмд өргөн хүрээтэй мэдэгдэл хийж байгаагүй. Харин ч Саймонс өөрийнхөөрөө, өөрийнхөө ертөнцөд, зүүд, хар дарсан зүүдэндээ, бидний зүрх сэтгэлд байдаг өсвөр насныхны хүйс ширтэж байсан. Энэ нь Кристиан Диорын дүр төрхөөс татгалзаж, Симонсыг өөрийн хүн гэж дахин зарласны шууд хариу үйлдэл гэдгийг харахад хялбар байдаг. Гэхдээ энэ нь түүний дахин дахин хийсэн, олон цуглуулгатай, мөн адил амжилтанд хүрсэн зүйл юм. Раф Саймонс өөрийнхөө хувийн ертөнцийг гаднаас нь тууштай төсөөлж, маш олон хүнийг өөртөө татаж чаддаг нь түүнийг Линч, Шерман шиг уран бүтээлчидтэй харьцуулан дээгүүрт жагсаадаг. Мөрөөдлийн нэхэгчид.