पॅरिस, 20 जानेवारी, 2016
अलेक्झांडर फ्युरी द्वारे
राफ सायमन्स गेल्या दोन वर्षांपासून त्याच्या फॅशन शोमध्ये जे काही करत आहे ते आता आकर्षक आहे. तो सातत्याने उद्योगाच्या मर्यादेत वावरत आहे, त्याच्या कामाबद्दल आव्हानात्मक समज आहे. ख्रिश्चन डायरच्या कलात्मक दिग्दर्शकाच्या भूमिकेने-जे सायमन्सने ऑक्टोबरमध्ये साडेतीन वर्षांनी राजीनामा दिला होता-त्याच्या स्वतःच्या नावाच्या लेबलच्या स्टेजिंगला मोठा दिलासा मिळाला. त्याच्या उभ्या असलेल्या प्रेक्षकांना पारंपारिक फॅशनच्या आसनव्यवस्थेच्या कठोर पदानुक्रमाचा प्रतिवाद वाटला; समकालीन कलाकार स्टर्लिंग रुबी यांच्यासोबत श्रेय सामायिक केलेल्या संग्रहाने डिझायनर लेबलच्या अगदी कल्पनेला आव्हान दिले.
फॉल 2016 साठी सायमन्सने लाकडाचा एक जटिल चक्रव्यूह तयार केला, जसे की एखाद्या हॉरर फिल्ममधून काढलेल्या वळणावळणाच्या गल्ल्यांच्या मालिकेप्रमाणे, त्याचे प्रेक्षक मॉडेल दिसण्याची वाट पाहत फिरत होते. त्यांनी असे केल्यावर, ते मोठ्या आकाराचे स्वेटर, कोट आणि डाउन जॅकेटमधील गर्दीतून अनियंत्रितपणे धडकले, जे नंतरच्या काळात ते पुढे जात असताना प्रेक्षकांवर चिरडले. साउंडट्रॅक हे संगीत नव्हते, तर संगीतकार अँजेलो बदलामेंटी दिग्दर्शक डेव्हिड लिंच यांच्या सहकार्याबद्दल चर्चा करत होते, ज्याचा वाढदिवस सिमन्सच्या कार्यक्रमाशी जुळला होता.
सिमन्स म्हणाले, नंतरचा हा योगायोग होता, परंतु त्याने सादरीकरणाचे रूपांतर लिंचच्या एका प्रकारात केले. त्या भिंतींवर दाबून, ते कपडे पाहताना ते खूप लिंचियन वाटले - सांसारिक आणि भयंकरपणाचे ते विचित्र संयोजन. सायमन्सने पाहुण्यांना पॅम्फ्लेट जारी केले, परंतु आळशी आवाजाच्या चाव्याव्दारे संकलनाचा उलगडा करण्याऐवजी, त्यांनी मुद्दाम त्याच्या आडमुठेपणात भर घातली. म्हटल्याप्रमाणे पेपर मुख्य शब्द आणि वाक्यांशांच्या लिटनीसह मुद्रित केले गेले होते, ते डिस्कनेक्ट केलेले दिसते. "या यादीतील सर्व गोष्टी माझ्या मनात होत्या," सायमन्स म्हणाला. “मी बनवू शकणाऱ्या कथांबद्दल विचार करण्याचा प्रयत्न करत नाही. खूप खंडित. ” त्यात अनेक कलाकारांचा समावेश होता (त्यात लिंच आणि सिंडी शर्मन देखील), काही ठिकाणांची नावे, चित्रपटाची शीर्षके आणि "द बॉय स्काउट" किंवा "रेड अमेरिकाना / फ्लेमिश ब्लू" सारखी गूढ विधाने.
सिमन्सने एक उसासा टाकून स्टेजच्या नेहमीच्या प्रश्नमंजुषा स्टॅम्पेडला थांबवले. "सर्व काही आहे," तो म्हणाला, त्या संदिग्ध पालिंपेस्टबद्दल. मग त्याने हसत हसत विचारले, “आता हे करायचे आहे का? उद्या वेळ आहे का? माझ्याकडे खूप वेळ आहे!"
सध्या आव्हानात्मक फॅशनसाठी त्याबद्दल काय?
या मोसमात सायमन्सची मध्यवर्ती कल्पना वेळ होती—त्याला मागे वळवणे, त्याचा उतारा तयार करणे आणि त्याचे घेणे. तो त्याच्या स्वत: च्या संग्रहणाच्या 20 वर्षांचा विचार करत होता, आणि जरी संग्रह अद्याप डायर शेड्यूलमध्ये रिकोचेट करत असताना तयार केला गेला होता (जिल सॅन्डरच्या त्याच्या कार्यकाळासह, तो एका दशकापासून सोबत ठेवण्याचा उन्मादपूर्वक प्रयत्न करत होता), रिकाम्या तासांनी त्याला केवळ विचारच नव्हे तर पुनर्विचार करण्याची दुर्मिळ आणि मौल्यवान संधी दिली. त्याने खूप विचार केला, तो म्हणाला, मार्टिन मार्गीएला—त्या माणसाबद्दल, लेबलवर नाही—त्याने त्याच्या नावाच्या घरातून बाहेर पडण्याची व्यवस्था कशी केली आणि त्याच्या प्रभावशाली कार्याबद्दल.
नेहमी-प्रशंसनीय, वारंवार-अनुकरण केलेल्या मार्गिएलाच्या कौतुकात सिमन्स अद्वितीय नाही-किंवा दुर्मिळ देखील नाही. परंतु संदर्भ म्हणून त्यांनी मार्गीएलाबद्दल केलेले स्पष्ट शब्द अनेक कारणांमुळे लक्षात घेण्यासारखे आहे. सर्वप्रथम, कारण अनेक डिझायनर समकालीन फॅशनसाठी महत्त्वाच्या असलेल्या व्यक्तिरेखेला उघडपणे आदरांजली वाहण्यापासून नैसर्गिकरित्या टाळतील. दुसरे, कारण हे संग्रह मार्गीएला इतके त्रासदायक होते, त्याचे स्पष्ट कपडे, XXL-स्केल स्वेटर आणि कोट आकृतीवरून सरकत होते आणि सरकत होते—एक मुद्दा ज्याने फक्त पहिल्याला वाढवले. साधारणपणे, तुम्ही डिझायनर्सकडून अशा खुल्या आदराची पोशाख करण्याची अपेक्षा करता. आणि तिसरे म्हणजे, कारण हे ठळकपणे ठळकपणे दाखवले आहे की, खरोखर, सिमन्स मार्गीएलाच्या टॅबी-टॉईड पावलावर पाऊल टाकत आहे — त्याने पूर्वी सांगितले होते की हा मार्गीएला शो होता ज्यामुळे उद्योगात प्रवेश करण्यात त्याची आवड निर्माण झाली. हा एक शो होता जो सिमन्सने स्वतः घोषित केला होता की तो फॅशन शोसारखा दिसत नाही. "परंतु मला कसे वाटले त्याबद्दल ते अधिक होते - काहीतरी खूप अर्थपूर्ण, अगदी मनापासून जे दाखवते, ते संग्रह."
ज्याप्रमाणे सिमन्सचे शो देखील फॅशन शोसारखे नसतात, ते समान जटिल भावनिक प्रतिसाद देखील देतात: ते नेहमीच उल्लेखनीय असतात, नेहमी हृदयातून. इथले कपडे घसरलेले, काळजीने घातलेले, फाटलेले आणि परत एकत्र पॅच केलेले होते, जसे की आठवणींचे चालणे. तेथे बॉय स्काउटचे गणवेश होते, जे हायस्कूलच्या स्वेटरमध्ये परिपक्व झाले होते, यादृच्छिकपणे अर्थहीन अक्षरांनी पॅच केलेले होते—एक वैयक्तिकृत इतिहास, ज्याची आम्ही निरीक्षकांना माहिती नव्हती. वैकल्पिकरित्या dwarfing मॉडेल किंवा संक्षिप्त उच्च, पायघोळ हाडकुळा आणि घोट्यावर लहान क्रॉप केलेले, हे अशा कपड्यांसारखे दिसत होते ज्यात वाढ होण्याची इच्छा आहे, किंवा आधीच उगवलेले कपडे, जे काळाचा अर्थ दर्शवितात. अस्वस्थ कपडे. पॅम्फ्लेटवरील त्या सर्व-महत्त्वाच्या यादीमध्ये 2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासूनच्या चार सिमन्स संग्रहांचा समावेश होता, ज्यांचे ठिपकेदार आणि तळलेले थर या फाटलेल्या, पतंगांनी भरलेल्या, स्मृती-रिडल्ड कपड्यांमध्ये प्रतिध्वनी होते.
सायमन्स या संग्रहाला Nightmares and Dreams म्हणतात. तो म्हणाला, “मला नेहमीच सुंदर गोष्टी तयार करायला आवडतात, पण जेव्हा काहीतरी विचित्र असते, काहीतरी गडद असते तेव्हा ते मनोरंजक असते. काहीतरी चुकतंय.” तो एक व्यापक आणि व्यापक सामाजिक विधान करत नव्हता. उलट, सायमन्स स्वतःमध्ये, त्याच्या स्वतःच्या जगात, त्याच्या स्वप्नांमध्ये आणि दुःस्वप्नांमध्ये, किशोरवयीन मुलाच्या नाभिक टक लावून बसला होता. हे पाहणे सोपे आहे की ख्रिश्चन डायरची ओळख काढून टाकण्यासाठी थेट प्रतिसाद म्हणून, सिमन्सला स्वतःचा माणूस म्हणून पुन्हा दावा करणे. परंतु हे असे काहीतरी आहे जे त्याने वारंवार केले आहे, अनेक संग्रहांसह, तेवढ्याच यशासह. रॅफ सिमन्स इतके चिकाटीने त्याचे वैयक्तिक जग बाहेरून प्रक्षेपित करू शकतो आणि अनेकांना आकर्षित करू शकतो, त्याला लिंच सारख्या लेखकांसह, शर्मन सारख्या कलाकारांसह उच्च स्थानावर आणतो. स्वप्नी विणकर ।