Ia rasmi. Obsesi fesyen untuk Musim Bunga ialah pengembaraan—semestinya, sinonim cepat kehabisan untuk menggambarkan mata pereka yang berpindah-randah, mengembara dan mengembara. Terdapat tiga yang tidak beraksi, di sana. Idea pergerakan tanpa henti itu bukan sekadar sumber inspirasi kepada Kim Jones-ia adalah cara hidup. Dia seorang lelaki yang dicengkam dengan nafsu berkelana, seorang lelaki yang telah mengembara ke Jepun sendirian lebih 70 kali dalam dekad yang lalu, dan banyak tempat selainnya.
Mengekalkan Jones adalah kerja yang sukar. Sesuai, dia ditugaskan untuk mereka bentuk pakaian lelaki untuk Louis Vuitton, sebuah rumah yang pengasasnya raison d'être adalah tanggapan pengembara. Ia jarang apa tetapi di mana seterusnya dengan Jones, apabila ia datang kepada inspirasi. Adegan membuat jahitan.
Jadi, bagaimana mungkin untuk musim depan Jones memutuskan untuk tidak melarikan diri, tetapi untuk kembali? Pertunjukan Spring Louis Vuittonnya bukan tentang perjalanan—sebaliknya, sebuah kepulangan. Dalam fesyen Jonesian biasa, itu tidak berkaitan dengan satu tempat, tetapi trio: Afrika, tempat dia dibesarkan; London, tempat dia dididik; dan Paris, tempat dia tinggal dan bekerja sekarang.
Dua yang terakhir adalah yang paling jelas: Afrika, sumber kulit buaya dan burung unta eksotik yang mewah, cek yang diilhamkan oleh Masai, dan palet buta pasir yang dilunturkan savana yang didominasi oleh buff, taupe dan ecru (kami memanggilnya kuning air); manakala London menyerah kalah. "Selalu ada sesuatu London yang tersembunyi di suatu tempat," kata Jones. Sebenarnya, terdapat banyak. Jones ialah seorang pengumpul gemar memorabilia punk—kumpulan Vivienne Westwood dan hasil karya Malcolm McLaren dari era Sex and Seditionaries mereka tiada duanya, termasuk banyak muzium—dan dia menggunakannya dengan baik sebagai bahan rujukan untuk koleksi yang diikat. seluar, cincin D, dan kolar anjing, walaupun sangat cantik dalam fesyen Perancis. Kolar anjing itu, secara kebetulan, adalah gaya Vuitton arkib, lebih biasa digunakan untuk anjing, dinamakan "Baxter."
Persilangan yang ganjil dan anakronistik itulah yang menjadikan koleksi ini sangat menarik. Bagaimana pula dengan cek Afrika yang menghampiri tartan dalam trew bertali kurus itu? Atau bahawa butiran utiliti punk dikaitkan, untuk Jones, dengan aspek fungsi sejarah Vuitton, klip dan pengikat batang tradisional. Seorang pengebom merah jambu-tan dalam ciri wabak kulit burung unta mengingatkan kepada pepatah lama: Punk seperti bintik-bintik yang memicit. Kecuali, jika Vuitton ini dihimpit, ia akan berada di spa di Champneys. Kemudian terdapat fakta batang yang dirujuk sebagai "Peculiar Plastik" dan idea bahawa, secara jujurnya, kanvas bersalut Vuitton ialah sejenis plastik yang dimuliakan (dan sangat mahal). Jones juga mempunyai perkara sebenar dalam rancangan ini, parit getah berlubang terukir dengan monogram LV dan dicetak dengan haiwan bermutasi yang diconteng oleh rakan pereka dan rakan usaha sama terdahulu Jake dan Dinos Chapman.
Apakah maksud pulang ke rumah? Suatu kebiasaan. Walaupun anda tidak mahu menyebut ini sebagai koleksi hits terhebat, ia telah membuat riff dan rujukan tentang idea yang telah diterokai Jones sepanjang tempoh perkhidmatannya di rumah itu. Cetakan Chapman itu adalah satu; Afrika memeriksa seorang lagi, yang dilancarkan pada penampilan sulungnya lima tahun ke musim ini, diolah semula hari ini tetapi masih boleh dikenali. Apabila zoo zoo Chapman berkeliaran bebas, ia merentasi monogram Vuitton yang diilhamkan oleh pelan tindakan asal untuk reka bentuk, yang dicipta pada tahun 1896—akar monogram, sama seperti Jones meneroka akarnya sendiri.
Sebenarnya, itu adalah perjalanan yang diputuskan Jones untuk membawa kami ke musim ini—laluan ingatan, miliknya dan Louis Vuitton. Bentuk beg secara sedar diangkat dari arkib-Pengukus menjadi beg galas; gaya '70-an-sarung dipanggil Randonnee mendapat tali baru; batang Valise datang dengan springbok atau kuda belang elektrik-biru. Elemen kepulangan menghasilkan persembahan yang dirasakan, mungkin, lebih hangat daripada keluaran terbaru label; sudah tentu lebih peribadi, yang tidak dapat dielakkan memandangkan hubungan Jones dengan subjek yang ada. Itu memberikan impak tambahan, kepada venir wajah yang berkilat. Ia memberikan kedalaman, yang sangat rumit apabila berurusan dengan perkara yang dilombong dengan teliti sebelum ini.
Rujukan Jones hari ini tidak begitu menonjolkan tetapi mengkontekstualisasikan semula punk. Ia menunjukkan apa yang boleh bermakna pemberontakan, di rumah barangan mewah abad ke-21. Kening akan terangkat—tetapi pemberontakan bukanlah melihat pakaian punk yang menjalar dan disematkan keselamatan yang dicadangkan sebagai pakaian lelaki Vuitton, tetapi seorang pereka memberi kebebasan untuk mempersembahkannya. Dalam landskap barangan mewah yang semakin tepu, itulah sebabnya persembahan ini menonjol.