Orang fesyen sentiasa memeningkan otak mereka tentang perkara yang menjadikan fesyen itu relevan, tetapi tiada sesiapa pun seperti Demna Gvasalia kerana membawa penonton ke dalam situasi di mana keadaan dunia boleh menggigit begitu mendalam. Dia menetapkan koleksi Balenciaga Spring dalam arena politik—sebuah "parlimen atau dewan Balenciaga" palsu, yang dia adakan untuk menyiasat subjek "pakaian berkuasa dan pakaian seragam fesyen."
Jadi di sana kami duduk, di auditorium Gvasalia telah menyekat dinding-ke-dinding dengan jelas dalam warna tidak jauh dari biru bendera EU, untuk melihat kajian reka bentuk sosionya tentang struktur kod pakaian hari ini. Perwakilan kanan—wanita dan lelaki dalam bidang jahitan, kehadiran korporat yang teruk, tanpa nama, dan sesuai—membuka persembahan. Siapakah mereka? Pada poket dada mereka terdapat lencana bersulam, dua cakera dibelah dua dengan logo Balenciaga—binaan yang tidak berbeza dengan reka bentuk Mastercard.
Kemudian muncul apa yang dipanggil Gvasalia sebagai pakaian kempen. “Kami melihat gambar ahli politik wanita, pakaian mereka berkempen. Kami mengambil jenis pakaian harian yang disesuaikan ini dan cuba menjadikannya sejuk—bukan cabaran yang mudah, sejujurnya,” katanya. Penyelesaiannya adalah untuk "menjadikan mereka lebih kotak dan kepompong, yang agak Balenciaga. Macam-macam jenis badan boleh pakai. Jumlah yang demokratik dan mudah dipakai.”
Sementara itu, runut bunyi filem seram yang bombastik, berdebar-debar, separa tentera, seram memenuhi ruang, dicampur oleh Loïk Gomez, rakan kongsi Gvasalia. Barisan pelakon—mereka dinamakan dalam nota persembahan sebagai doktor, peguam, pakar galeri dan jurutera serta model profesional—terus muncul. Semakin dekat anda melihat, semakin anda melihat tulang pipi yang menonjol secara prostetik, bibir yang ditiup. Ia secara halus menakutkan.
Relevan, dalam fikiran Gvasalia, ialah pemerhatian tajam yang sama terhadap apa yang orang pakai dan tumpuan untuk mencipta sesuatu yang entah bagaimana berkaitan kembali dengan warisan Cristóbal Balenciaga. Itu membawa kita ke pakaian crinoline tepat di penghujungnya—hampir fantasi kartun kanak-kanak dalam siluet melenting mereka. “Pakaian ballroom kembali ke permulaan Balenciaga, ketika [Cristóbal] bermula di Sepanyol. Ia kebanyakannya jenis siluet yang dia lakukan, daripada lukisan Sepanyol,” Gvasalia memerhati. “Tetapi kami mahu memastikan ia boleh dipakai. Jika anda mengeluarkan crinoline, anda mempunyai sejenis pakaian goth."
Di bahagian tengah, terdapat bahagian era Dinasti, dengan bahu yang besar dan kemewahan fesyen yang sesuai dengan pelanggan couture yang kaya minyak sepanjang tahun lalu. Apakah yang dilakukan oleh avatar 2020 mereka, mengintai koridor kuasa hari ini? Tidak perlu menjawab itu.
Kami merasakan ketakutan, kami melihat pakaian. Sebahagian daripadanya—seluar sukan jersi, seluar motocross dan jaket yang disesuaikan—kelihatan seolah-olah akan menyamai generasi muda pembeli lelaki yang mencari peningkatan gaya daripada hoodie. Gvasalia juga merasakan perubahan sosial di sana.
Balenciaga Sedia Untuk Dipakai Musim Bunga/Musim Panas 2020 Paris
Ditanya sama ada dia menganggap koleksi ini sebagai bentuk yang menarik dan mengasah realiti, dia segera kembali dengan jawapan yang bergema di luar isu reka bentuk pragmatiknya (pakaian yang mudah untuk dirasai hebat) atau pemutus personaliti yang pelbagai: “Realiti ? Saya tidak fikir ia menjadi lebih nyata daripada ini."