“Ia bermula di tempat di mana kita semua pernah berada pada satu ketika, kita semua, dalam fikiran kita. Tidak secara literal, secara fizikal, kerana kami semua membuat pembinaan subjektif kami sendiri untuk tempat dan perasaan ini. Dan kemudian sedikit demi sedikit ia digantikan seperti yang kita temui, dan kita menjadi lebih bebas, sehingga kita menjadi bebas—dan kemudian ia berakhir dengan makan malam yang indah.”
Oleh itu, Alessandro Sartori menggambarkan filem koleksi musim bunga Ermenegildo Zegna, naratif pandemik metafizik beraksesori EDM yang mengambil modelnya daripada discombobulation The Shining-esque terperangkap seorang diri dalam labirin Turin pada waktu malam kepada The Truman Show realiti rakan berjalan di atas air makan malam bersatu semula di Milan—sebelum putar belit Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM.
Sudah tentu Ia berlaku, dan masih berlaku, walaupun Sartori secara tidak rasmi menganggap bahawa ini akan menjadi koleksi 100% terakhir EZ yang dibentangkan secara digital. "Bagaimanapun, saya pastinya mahu mengekalkan beberapa aspek digital yang telah kami temui pada tahun lepas atau lebih, dan menggabungkannya dengan fizikal yang dipulihkan untuk menambah skop penceritaan."
Penceritaan itu direka bentuk untuk menghantar petikan Zegna utama yang diperolehi daripada 18 bulan penamatan, petikan pulang yang turut dinyatakan dalam koleksi ini.
Ideanya adalah untuk mengukir model baharu untuk pakaian lelaki peringkat puncak yang mengambil segala-galanya artisanal, pakar dan teknikal dari Dahulu tanpa bergantung kepada estetikanya pada Masa Kini dan Hadapan: untuk menyesuaikan modaliti model sartorial, mengekalkan kraf dan pengetahuan tentang pembinaan, sambil menolak peraturan prasangka bentuk sartorial untuk meneruskan dari citarasa aping akhir abad ke-19 untuk mencerminkan abad ke-21.
Panggilnya jahitan selepas sartorial.
Seperti yang dikatakan Sartori: "kraf itu telah berubah sepenuhnya daripada bentuk jahitan klasik kepada bentuk baharu ini. Secara praktikalnya, kami sedang membina sebuah atelier baharu di Novara untuk pembinaan semua jaket dan sut baharu ini serta pakaian lain yang kami reka bentuk.”
Model-model dalam filem itu—sesetengah daripadanya wanita memakai versi tepat bersaiz ke bawah bagi pakaian lelaki—disarungkan dalam pelbagai warna, bahan dan reka bentuk yang kesemuanya masih dicipta untuk ditukar ganti dan boleh bercampur (seperti almari pakaian tukang jahit) tetapi dengan estetika yang lebih realistik.
Jaket separuh kimono dengan tali pinggang dalaman, jaket pakaian kerja berpoket dalam, blauson yang dipasang, atau jaket kain lap yang panjang dan lesu didatangkan dengan pelbagai jenis sutera berbalut atau kulit anak lembu yang dirawat, atau bulu atau kapas Trivero yang dijana semula, atau kanggaru, linen, rami atau lebih, dan adalah dibina menggunakan teknik sartorial (canvassing di poket, lengan raglan).
Sebahagian daripada kepingan itu ditenun dalam jacquard bulu abstrak yang kacak, tetapi kebanyakannya bergantung pada matte atau kilauan fabrik untuk daya tarikan mata permukaan. Warnanya terdiri daripada hitam, zaitun, vanila, dan navy hingga hijau pastel dan merah jambu.
Di bawah jaket itu hampir selalu ada bentuk seluar berkaki lebar dengan rawatan getah untuk mengelakkan keruncingan pada labuh, yang seterusnya dipakai di atas kasut slingback anjal kulit acuan dan but tapak chukka yang dibentuk. Aksesori termasuk beg kerja kanggaru dalam warna pelengkap dan cermin mata hitam dengan tingkap pelindung gaya 1970-an yang tergantung di bawah setiap kuil.
“Penggunaan bahan menjadi lebih mendalam, dan meneruskan proses kitar semula membawa kita kepada gentian yang tidak kita jangkakan sebelum ini, seperti rami dan sutera. Fokusnya adalah untuk bekerja dengan pendekatan modular ini, untuk memikirkan setiap musim bukan tentang apa yang anda tidak miliki tetapi apa yang anda ada, dan kemudian bagaimana anda boleh mengembangkannya tanpa membuang apa-apa tetapi untuk meningkatkan pilihan dan pilihan anda. Pada asasnya, saya fikir, keselesaan telah menjadi kunci."
Sartori
Muncul daripada labirin dengan perspektif baharu tentang hala tuju, ia akan menjadi menarik untuk melihat sama ada estetik EZ yang baru dirumuskan akan berkembang melalui pencemaran antara yang lebih luas merentas ekosistem pakaian lelaki: tiada sebab mengapa ia tidak sepatutnya, dan setiap sebab mengapa ia boleh berlaku.