"Ia DIY dan jenis psychedelic dan gila-sudah tentu bukan landasan klasik anda." Demikian kata Glenn Martens di set pagi Jumaat lalu, enam jam selepas membungkus penggambaran dan melihat penggambaran buku koleksi Diesel atas talian pertamanya.
Selepas menghabiskan beberapa hari dengan purata sembilan batu berlari ke sana sini semasa pengeluaran, dan kemudian setengah malam tidur sebentar, tidur melengkung Negroni, dia pasti dapat mengaitkan dengan Run Lola Runprogress dalam keadaan mimpi heroin berambut api filem ini, yang memakai seluar jeans (sudah tentu) dan bahagian atas tangki putih bercelah menyelit ke dalam denim melalui gelung tali pinggang di belakang.
Filem itu menyaksikan peralihannya melalui empat peringkat berbeza: selepas parti, berulang-alik yang membosankan, ketibaan pejabat, dan akhirnya pendaratan trippy di Marikh. Ia adalah satu perjalanan, pasti-adakah ia juga hanya mimpi?
Kembali ke planet Milan, Martens menghirup seteguk dalam-dalam espresso sambil membentangkan beberapa pemikiran di sebalik koleksi yang dipersembahkan dengan pantas ini yang mewakili tanda baca penting dalam sejarah jenama itu. Seperti yang telah dibentangkan dalam temu bual pratonton kami, pereka Belgium kelahiran Bruges telah mendarat di label denim Itali yang tidak menghormati sejarah yang ditetapkan dalam misi transformasi yang bersifat sosial dan alam sekitar.
Di bahagian pertama koleksi semua potongan denim diambil dari Perpustakaan Denim yang baru ditubuhkan Martens, tawaran malar hijau sepenuhnya yang akan mewakili 40%, sekurang-kurangnya, daripada tawaran jeans syarikat pada masa hadapan. "Walaupun," katanya dengan ketelusan yang mengagumkan, "tidak semua kepingan dalam filem dan koleksi itu mampan, kerana ia telah dirawat dengan salutan khas." Bahagian pembukaan ini memaparkan riff tentang apa yang Martens panggil "klise denim": seluar lima poket pinggang tinggi dengan kasut bersepadu dan seluar denim besar (kedua-duanya nyata Y/Project-y), serta kepingan bercorak diluntur dan trompe l' cetakan oeil.
Sebaik sahaja keluar di jalanan, berlari, protagonis kami membawa kami ke dalam vista denim yang lebih eksperimental, menampilkan penampilan penuh yang dicelup dan penuh dengan pakaian luar anggun dan sukan keriting Giro d'Italia. Penampilan lelaki menampilkan kertas kitar semula terikat yang ditekan pada kot dan seluar denim yang tidak dicelup, denim empuk dengan gaya pujukan klasik Paris, dan gaun dan skirt organza yang disarungkan (sama seperti rupa Lola dan kebanyakan potongan feminin ke hadapan di sini) dari pinggul.
Setelah dinaikkan pangkat ke lif pejabat—suatu neraka pagi yang segar selepas malam sebelumnya—penampilannya menjadi lebih ironis. Terdapat banyak proses yang bijak di sebalik kepingan mentol, fleksibel dalam denim kitar semula dan jersi yang dicetak secara halus dengan grafik Diesel bersejarah dan kemasan seperti cat. Seluar jalur trek kulit hitam dan jaket pemandu lori serta pakaian kerja satin sutera dalam warna merah jambu berdebu dan biru bayi mewakili pakaian pekerjaan yang radikal. Terdapat "skirt utiliti" yang hebat, pada asasnya adalah bandolier yang sangat panjang dan berpoket, yang boleh dipakai sama ada sebagai mini atau dijuntai di luar tingkap untuk digunakan sebagai tangga melarikan diri dari pejabat.
Apabila semakin ramai rakan sekerjanya memenuhi lif, heroin kami berdiri berhampiran dengan pintu keluar dan memancarkan tahap kebimbangan yang semakin tinggi—adakah dia menuju ke sumber manusia? Apabila pintu dibuka, ia berada di wilayah yang lebih tidak berperikemanusiaan: set peringkat pendaratan Marikh palsu yang dihuni oleh rupa makhluk asing Martens yang paling riang. Mungkin yang terbaik ialah kot organza kitar semula besar yang dia terlalu lemah kerana keletihan untuk tidak menolak memakai semasa pratonton kami. Pemenang lain termasuk pakaian kerja pemodenan terang-terangan NASCAR, jenis pakaian seragam Jetsons retro, dan gaun mini bercorak aprikot Milky Way swirl.
Martens sedang menyusun semula kedudukan zarah Diesel untuk mengubahnya semula. Apa yang dia dapati terutamanya bersorak semasa penggambaran, katanya, ialah model-model itu bersemangat tentang kepingan itu sehingga ke tahap mereka menyemak harga runcit dan tarikh jatuh, untuk memastikan untuk mendapatkan peralatan itu sendiri. Martens Diesel shuffle pertama ini merupakan langkah kecil dan lompatan yang hebat: kalis masa depan yang futuristik yang penuh dengan pakaian yang memikat dan kadangkala sangat cantik untuk disambungkan semula dengan rumah denim sosial yang asalnya berpintal.
Kredit:
Pengarah Kreatif Diesel: Glenn Martens
Pengarah Seni: Christopher Simmonds
Pengarah: Frank Lebon
Jurugambar: Larissa Hoffman
Jurugaya: Ursina Gysi
Rambut: Cyndia Harvey bersama Wella Professionals Italia
Solekan: Inge Grognard
Pelakon: Agensi Midland
Reka bentuk set: Jabez Bartlett
Muzik: Leon Vynehall
Dibintangi: Ella Snyder
Pengeluaran & Penstriman: North Six
DoP: Eric K. Yue
AD 1: Franco Basaglia