Geen enkel oppervlak in deze collectie bleef onaangetast door print, glans of sprankeling, terwijl modellen gloeiden en flitsten als bakens op een donkere weg.
Doe je gordel om en zet die Biggie-zonnebril op, want Donatella raast de stad in in haar kunstzinnige zwarte Ferrari, en ze is klaar voor wat plezier, in Versace-stijl uit de jaren negentig. Tjonge, de ontwerper heeft het voor de lente opgestapeld, met luipaardvlekken, gekleurde kristallen, autoprints en Lilly Pulitzer-decamps-to-Miami neon felle kleuren. En dat was de kleding van de mannen, niet de looks van de weinige vrouwen.
Weinig oppervlakken in de collectie waren onaangetast door print, glans of schittering, terwijl modellen gloeiden en flitsten als bakens op een donkere weg. Vet en opzichtig, de show was 100-proof Versace, volkomen trouw aan de roots van het merk, en aan de Gianni-cum-Donatella-esthetiek van meer, meer, meer - en herhalen - bij voorkeur terwijl je zwaait met een tas met luipaardprint.
Er was hier niets subtiels aan de hand, met de grote handtekening van Gianni Versace die over stropdassen spatte, of in lijnen van kleine kristallen op overhemden met een zijden patroon. Voor iedereen die zich afvraagt wie de nieuwe eigenaren van Versace zijn, er waren enkele grote aanwijzingen in de baseballcaps en de kenmerkende sokken van Gianni Versace, klassieke merch voor de instapprijs om de mensen van de openbaar geciteerde Capri Holdings te plezieren.
Hoewel de gele, oranje, groene of blauw getinte zonnebril geen grote branding droeg, was het een vintage huisstijl, ontworpen voor de Notorious B.I.G. door Gianni Versace zelf in de jaren negentig. Ook denim knikte naar het verleden, met fotoafdrukken van oude advertenties van Versace. De heldere, wervelende paisley- en barokke kenmerkende prints die de plakkerige flare-broeken bedekten, en de kubusvormige stoelen voor showgasten, zijn al tientallen jaren de steunpilaren van Versace.
Donatella droeg het lenteuitje op aan haar vriend Keith Flint van Prodigy, die afgelopen maart stierf, en zijn stijl was een grote invloed: alsof al die print en schittering niet genoeg waren om hoofden te draaien, droegen modellen groenblauw, geel, warmroze of vuur - motorrood haar en gedragen in zwart leer - omzoomd, geplaveid met zilveren oogjes, of gestikt tot onderwerping.
Ze was zeker trouw aan haar woord en voerde tijdens een preview op vrijdag aan dat het verlangen om geobserveerd en bekeken te worden "absoluut natuurlijk is. Elk deel van het lichaam kan mooi zijn.” Ze zei dat het belangrijk is om 'het mooiste deel van jou' te verheerlijken. Het gaat niet om de kleuren, de schoenen... Het gaat om de houding.”
Voor meer inspiratie nam Donatella het cruciale moment van een jonge man die in zijn eerste auto reed, vandaar de abstracte zwarte Ferrari, overspoeld met paarse bloemen en ronddraaiend in het midden van de lila perspex catwalk, een samenwerking met de kunstenaar Andy Dixon.
De kleding die voortkwam uit het auto-idee omvatte een oogverblindend donker pak met een glanzend rood kristallen autopatroon, tie-dye T-shirts met logo en veel hybride silhouetten. Er waren oversized overhemden van geruite en denim, evenals jassen en jacks die half zwart waren, half Prince of Wales-check voor alle mannenjongens die nog steeds groeien en uitzoeken wie ze zijn - en hoe ze ervoor kiezen om mooi te zijn .