MILANO, 17. JANUAR 2016
av LUKE LEITCH
Massimiliano Giornetti baserte bokstavelig talt hvert utseende i denne kolleksjonen på en sko designet av arbeidsgiverens grunnlegger som en gang var eid av Andy Warhol. Kunstneren kjøpte et par Ferragamo oxfords – tilsynelatende den eneste skostilen for menn som den Bonito-fødte fottøysmaestroen noensinne har designet – og brukte dem til å male i. Etter Warhols død kjøpte casa Ferragamo Warhols sko, komplett med en tilfeldig mengde forskjellige -fargede malingssprut.
Reproduksjoner av disse dobbelt berørte-av-geniale oxfords grunnet dermed hvert utseende her i dag. Store sko å gå inn i. Giornetti gjorde en grei knyttneve av det. Han sa at han utforsket en dialektikk av sartorial klassisisme og motekunst. Dette ble oversatt til en pakke med upåklagelig, luksuriøst yttertøy og dress med Giornettis favoritt nære silhuett, støpt mot strikketøy og skjorter som opprørte med tekniske oppfinnelser.
Det første utseendets hvite mac representerte det tomme lerretet som alt etter ble malt på. En genser som amalgamerte svarte lag av mink over et hvitt panel av shearling i et panel på en dekorert strikket genser med ermer i skinn var virtuos fabrikasjon. Mario Giacomellis mettede monokrome fotografier av pløyde åkre definerte dekorasjonen til en herlig, forvirret rislende bombefly, og fargene og kaoset til Egon Schieles detaljerte grunnlinjemønster på strikkevarer og skjorter.
Men glem alt dette "kunstneriske": fordi kåpene. Syklig glanset oliven nylon bombefly og parkas foret med shearling; en japansk nylon og shearling bombefly; en tredelt dress med duffels og pelskragedefjer – alle var fantastiske. Giornettis passende silhuett banker på døren til anakronismen for to år siden, og hans artisttunge praksis mangler blod-og-torden-emosjonen. Det han imidlertid har, er nøyaktig nøyaktighet. Og sko med malingssprut.