MILANO, 17. JANUAR 2016
av LUKE LEITCH
Showet på plattform 22 – med avgang klokken 20.00 – ble forsinket med 35 minutter. Det er livet når klimakset på Milanos herreklærsøndag, den tettestpakkete showdagen i kalenderen. Damir Doma hadde på en fantastisk måte svingt den for å vise denne samlingen inne på Milanos sentralstasjon - en praktfull bygning som heldigvis har bestått lenge utover sin fascistiske forestilling. Doma sa: «Det er favorittstedet mitt i Milano – når jeg kommer hit, blir jeg ekstremt imponert. Vi prøver å tenke ut av boksen og finne utstillingsrom som ikke er så vanlige. Men vi kan ikke betale mye – vi er ikke et slikt selskap. Så vi var superheldige at det var noen på kontoret her som elsker merket og åpnet alle portene for oss.»
Vi ble sittende rett på perrongen, overfor et elegant rødt Frecciarossa 1000 ekspresstog. Over oss buet det episke katedrallignende taket av stålbjelker. Dette showstedet hadde innvirkning på Chanel-nivå, men ble oppnådd gratis: smart. Samlingen var også smart. Doma er en streng, skulpturell designer, men det er varme og omtanke – til og med noen ganger sexiness – i klærne hans. Hans hvite boreåpnere med innskårne lommer som blødde ut kant var en meditasjon på proporsjonal uenighet mellom fremre og bakre. Kamel- og olivenfrakkene hans, noen i midjen med en leken horisontal stripe av frynser, var møysommelig formede komprimerte kokonger. Subtilt perforerte, fargeflekkerte ribbestrikker i grått og mørkest grønt ble sydd med bånd nedover overkroppen. Den eneste uenige tonen mellom spillested og samling lød da den fastspente kjeledressen kom ned på catwalken: De var litt meccanico del treno.
Knapper var samlet i midten av plaggene, noe som utvidet øyets forventede perspektiv. Nyansene av grå jacquard, et trykk av det som så ut som hovavtrykk på snøen ved midnatt, og hvitmalte klatter på svart bakgrunn ga den visuelle teksturen. Etterpå trakk publikum etter som pendlere på det siste toget fra høsten 16. Doma sa om lokalet sitt: "Det var veldig symbolsk. For for de to siste samlingene har vi gått over fra Paris – vi byttet stab og atelier – og dette er den første som føles som om den ble helt ferdig i Milano. Jeg føler jeg har kommet."