ਸਾਰਾਹ ਮੋਵਰ ਦੁਆਰਾ
ਗੀਗੀ ਹਦੀਦ ਅਤੇ ਲੌਰੇਨ ਹਟਨ, ਆਪਣੇ ਸਮਿਆਂ ਦੇ ਦੋ ਮਾਡਲਿੰਗ ਮਹਾਨ, ਟੋਮਸ ਮਾਇਰ ਦੇ ਬੋਟੇਗਾ ਵੇਨੇਟਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਾਂਹ ਫੜ ਕੇ ਚੱਲੇ - ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰੀਕਾ। ਹਦੀਦ ਨੇ ਇੱਕ ਸਪੋਰਟੀ, ਧੂੜ ਭਰਿਆ ਗੁਲਾਬੀ ਟਾਫੇਟਾ ਟਾਪ ਅਤੇ ਪੈਂਟ, ਹਟਨ ਇੱਕ ਬੇਜ ਖਾਈ ਕੋਟ ਪਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮਾਇਰ ਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਰਸਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ; ਉਸਦਾ ਬਸੰਤ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਉਸਦੇ ਸਖਤ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਸੰਜਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਭਿਆਸ ਸੀ — ਜਾਂ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ, "ਕੁਝ ਨਹੀਂ" ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਸੁਹਜ ਬਾਰੇ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੌਕਾ ਸੀ: ਬੋਟੇਗਾ ਵੇਨੇਟਾ ਦੀ 50ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦਾ ਜਸ਼ਨ। ਹਟਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ 1980 ਦੀ ਫਿਲਮ ਅਮਰੀਕਨ ਗਿਗੋਲੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟ੍ਰੈਕੀਆਟੋ ਬੁਣਿਆ ਹੋਇਆ ਕਲਚ ਬੈਗ ਚੁੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸਨੂੰ ਪੁਰਾਲੇਖ ਤੋਂ 14 ਹੋਰ ਬੈਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਪਨੀ ਮੀਲਪੱਥਰ ਦੇ ਰੀ-ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਇਤਾਲਵੀ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਜੀਵਤ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਮੁੱਲ ਮਿਲਾਨ ਫੈਸ਼ਨ ਵੀਕ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਰਿਹਾ ਹੈ—ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਦੇ ਵੋਕਲ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ। ਪਰ ਬੋਟੇਗਾ ਵੇਨੇਟਾ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬੁਣਾਈ ਤਕਨੀਕ ਜਿੰਨੀ ਅਦਭੁਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਦੀ ਵੀ, ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਲਈ), ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਫਾਇਦੇਮੰਦ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮਾਇਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਜੋਂ ਸਹਾਇਕ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਲਿਆਇਆ ਹੈ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਫੈਸ਼ਨ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨਾਲ ਮੁੱਦਾ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਬੈਕਸਟੇਜ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਬੋਟੇਗਾ ਨੂੰ ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਗੱਲ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, “ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਉਮਰ ਸਮੂਹ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਮੈਨੂੰ ਚਮੜੀ ਦੇ ਟੋਨ ਜਾਂ ਉਮਰ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਨੂੰ ਨਾਪਸੰਦ ਹੈ - ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਬੋਟੇਗਾ ਗਾਹਕ ਬਣਨ ਲਈ, "ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੁਝ ਸ਼ਾਂਤ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ" ਅਤੇ "ਸਮੱਗਰੀ ਬਾਰੇ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਕਾਸ਼ਤ" ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।